다채로운 삶을 위한 30가지 색상 인용문

인용구: "색상! 이 얼마나 깊고 신비한 언어, 꿈의 언어인가."

테이크아웃: 음악과 마찬가지로 색상도 언어입니다. 예술가들은 모티프와 분위기를 표현하기 위해 단어를 사용하는 대신 색상을 사용하여 주제와 분위기를 표현합니다.

인용구: "그는 옥상을 따라 춤추는 죽어가는 파편/빛을 곁눈질하며 말했다. 있는 그대로를 사랑하라/ 나도 한때 그랬다고 확신하지만 요즘은 누구에게도 증명할 수 없고 그는 말한다. 끝은 항상 죽는 것에 관한 것이 아닙니다. 그리고 나는 안다/ 또는 나는 한 번 알고 있었고 지금은 아름다운 것들에 대해 글을 쓴다/ 마치 내가 결코 아름다운 것을 만지지 않을 것처럼 그리고 그 남자는/ 나를 예스로 보고 파란색-주황색 금고를 가리켰다/ 천국의 문 너머로 그리고 그는 말한다 당신이 그리워하는 모든 사람의 얼굴이/ 저 위에 있습니다 그리고 나는 내가 그들을 볼 수 없다는 것을 알고 있지만 나는 안다"

테이크아웃: Willis-Abdurraqib은 그의 시 "휴거가 오면 얼마나 좋을까"에서 연결, 향수, 시간의 흐름에 대한 주제를 탐구합니다. 일몰의 비유를 통한 인간 이해의 한계와 뷰티 카메라를 포착한 남자, 핸드폰을 강화한 다음 소셜에서 공유하는 남자 미디어.

인용구: "기억하세요, 초록색은 당신의 색깔입니다. 당신은 봄입니다."

테이크아웃: 이 시 "죽고 싶은 젊은이에게"에서 화자는 젊었을 때 느꼈던 삶의 순수함, 슬픔과 기쁨, 고통과 즐거움을 모두 포용하도록 독자를 격려합니다.

인용구: "저는 색이 사람의 기분에 영향을 미친다고 믿습니다."

테이크아웃: 이 인용문은 색상과 기분 사이의 상관관계를 반복합니다. 패션 디자이너 Lilly Pulitzer의 제품은 종종 활기차고 기분을 고양시키는 밝은 색상을 특징으로 합니다.

인용구: "자연의 진정한 색을 잡을 수만 있다면, 생각만 해도 미치겠습니다."

테이크아웃: 우리가 아무리 노력해도 자연의 진정한 색을 포착하는 것은 불가능합니다. iPhone 카메라로 달의 본질을 포착하려는 것과 같습니다. 캡처하거나 재생산하는 대신 실제로 경험할 수 있습니다.

인용구: "저는 제가 다른 방법으로는 말할 수 없는 색상과 모양으로 말할 수 있다는 것을 발견했습니다."

테이크아웃: 조지아 오키프(Georgia O'Keefe)는 느낌을 불러일으키고 삶의 경험에 의미를 부여하는 색상의 능력의 크기에 대해 말합니다.

인용구: "세상에서 가장 좋은 색은 당신에게 잘 어울리는 색입니다."

테이크아웃: 당신의 최고의 특징과 분위기를 이끌어내는 색상은 절대 틀리지 않을 것입니다. 빨간색을 좋아하든 밝은 파란색을 좋아하든 상관없이 가장 중요한 것은 자신의 최고의 모습을 드러내는 색상이라는 것입니다.

인용구: 「핑크, 레드의 신경, 네온 핑크, 언리얼 핑크에 베풀었습니다.」

테이크아웃: 뭔가 다른 느낌을 주는 네온 컬러가 있습니다. 네온사인이든 옷이든 상관없이 밝은 네온 컬러는 일반 컬러에는 없는 생동감을 선사합니다.

인용구: "이유가 있어 우리는 세상을 흑백으로 보지 않는다."

테이크아웃: 우리는 세상을 색으로 보고 그것이 우리에게 보여주는 모든 아름다움을 감상해야 합니다. 일몰부터 협곡의 색, 바다의 푸른색에 이르기까지 감탄할 모든 것이 있습니다.

인용구: "우리는 혼돈의 무지개 속에 살고 있습니다."

테이크아웃: 이것은 기본적으로 세상이 얼마나 무질서한지를 이해하지만 여전히 감사해야 할 다채로운 혼란입니다.

인용구: "색상은 빛을 표현하는 데 도움이 됩니다. 물리적 현상이 아니라 실제로 존재하는 유일한 빛, 즉 예술가의 두뇌에 있습니다."

테이크아웃: 마티스는 색채를 추상적인 내면의 과정과 감정이 실현되는 메커니즘이라고 말한다. 예술가가 생각하는 것은 종종 색상으로 표현됩니다.

인용구: "색깔을 사용하면 마법에서 비롯된 것처럼 보이는 에너지를 얻습니다."

테이크아웃: 우리가 보고 사용하는 색상은 마법과도 같습니다. 그들은 방, 의상 또는 부인할 수없는 건물에 에너지를 가져옵니다.

인용구: "당신은 그것이 하나의 색이라고 생각하지만 그렇지 않습니다. 겹겹이 가까울수록 더 짙은 파란색 회색이 아니라 더 무거워진 주름이 마침내 몇 인치 위로 나타납니다. 나무 그것은 연기로 가득 찬 작고 밝은 이음새입니다. 실제로 밝지는 않지만 하루를 허용합니다. 필요."

테이크아웃: 우리가 경험하는 모든 것과 마찬가지로 우리가 보는 색상은 객관적인 현실을 반영하지 않지만 대부분의 경우 그렇게 느끼므로 우리 인식의 주관성을 나타냅니다. 색상에 대한 우리의 인식은 특정 조명, 온도 등에 따라 변하며, 무언가가 하나의 색상이라고 생각하거나 단지 볼 때만 하나의 단색, 자세히 살펴보면 그 안에 포함된 모든 무리와 실제로 얼마나 다양하고 변덕스러운지 발견할 수 있습니다. 이다.

인용구: "나는 항상 앞을 내다보는 무한대까지 깎인 연필을 사용해 보겠습니다. [초록색] - 좋은 따뜻한 빛. 마젠타 - 아즈텍. 가장 밝고 오래된 가시배나무의 오래된 TLIAPALI 피. [갈색] - 두더지의 색, 흙이 되는 잎의 색. [노란색] - 광기병은 태양과 행복의 일부를 두려워합니다. [파란색] - 전기와 순수 사랑. [검은색] - 아무것도 돌아오지 않았습니다. 정말 아무것도. [올리브]-잎사귀, 슬픔, 과학, 독일 전체가 이 색이다. [노란색] - 더 광기와 미스터리 모든 유령은 이 색의 옷을 입거나 최소한 속옷을 입습니다. [진청색] - 나쁜 광고와 좋은 사업의 색. [파란색] - 거리. 부드러움도 이 파란색일 수 있습니다. [붉은 피? 글쎄, 누가 알겠어!"

테이크아웃: 그녀의 공책에서 Frida Kahlo는 새로운 색연필 세트와의 연관성을 탐구했습니다. 그녀는 실제로 대부분의 이름을 밝히지 않고 실제 색상을 참고용으로 사용했습니다.

인용구: "그는 당신이 하늘을 무슨 색으로 만들고 있다고 말하고 나는 사람들이 그들이 여기에 있었으면 하고 바랄 만큼 충분히 밝은 것을 말합니다. 그는 옥상을 따라 춤추는 죽어가는 빛의 파편을 곁눈질하며 나는 사물을 있는 그대로 사랑한다고 말합니다."

테이크아웃: PoetHanif Willis-Abdurraqib은 기술 시대에 어떻게 변화했는지 고려하여 색상과 우리의 관계를 현대화합니다. 이 시의 앞부분에서 그는 풍부한 정보뿐만 아니라 생생한 색상을 연상시키는 단어인 채도를 높이는 방법을 설명합니다.

인용구: "페인트 포트의 액체 색상으로 페인트 색상을 판단할 수 없습니다. 벽에 바르고 페인트가 마를 때까지 기다렸다가 결정해야 합니다."

테이크아웃: 이것은 본질적으로 "표지로 책을 판단하지 마십시오"의 컬러 버전입니다. 벽에 말려진 최종 상태를 보기 전까지는 페인트 색상으로 무엇을 얻고 있는지 알 수 없습니다.

인용구: "나는 자연을 스쳐가는 비명을 느낀다. 내가 그린... 실제 피와 같은 구름. 색이 비명을 질렀다."

테이크아웃: Edvard Munch는 그의 상징적 인 그림의 영감을 설명합니다. 비명, 그는 소리를 불러일으키기 위해 색을 사용합니다.

인용구: "우리가 파란색 면에 주황색을, 노란색 면에 보라색을 상상한다면 남서에서 불어오는 북풍과 같은 인상을 줄 것입니다."

테이크아웃: 루트비히 비트겐슈타인(Ludwig Wittgenstein)은 우리의 전체 세계관, 따라서 우리의 살아 있는 경험이 언어에 달려 있으며 세계관에 달려 있다고 이론화하면서 모든 철학을 종식시킨 철학자입니다. 혼란스러운? 기본적으로 색 이론에 적용된 상대성 이론입니다.

인용구: "푸른 밤 동안 당신은 하루의 끝이 결코 오지 않을 것이라고 생각합니다... 푸른 밤은 밝음의 소멸과 정반대인 동시에 경고이기도 하다."

테이크아웃: 이것은 Joan Didion의 회고록에서 다소 낙관적인 발췌문입니다. 푸른 밤. 그녀의 딸 Quintana Roo가 남편을 잃은 지 1년 후에 세상을 뜬 후에 쓰여진 이 소설은 슬픔, 모성애, 기억을 탐색합니다. 이 책은 상실의 림보에 앉아 있는 하루와 해의 시간에 대한 은유인 이름을 딴 것에 대해 깊이 파고드는 것으로 시작됩니다.

인용구: "인생은 구슬의 끈과 같은 기분의 연속이며 우리가 그것들을 통과할 때 그것들은 세상을 자신의 색조로 칠하는 여러 가지 빛깔의 렌즈로 판명되며 각각은 초점에 있는 것만을 보여줍니다."

테이크아웃: 인생은 흑백이 아닐 뿐만 아니라 한 가지 색으로만 존재하는 것도 아닙니다. 다채롭고 다면적인 경험입니다.

인용구: "색깔이 있었어요, 엄마. 그래요, 그와 함께 있을 때 느꼈던 색들이 있었어요. 말이 아니라 그림자, 반감기."

테이크아웃: Ocean Vuong은 색상을 은유로 사용하여 종종 형언할 수 없는 사랑, 즉 사랑을 묘사합니다.

인용구: "내 눈앞에 보이는 것을 그대로 재현하려 하기보다 색을 더 자의적으로 사용하여 나를 더 강렬하게 표현한다... 두 보색의 결혼으로 두 연인의 사랑을 표현하기 위해... 어두운 배경에 밝은 톤의 광채로 눈썹의 생각을 표현합니다. 어떤 별에 의해 희망을 표현하기 위해. 석양의 빛에 의한 누군가의 열정."

테이크아웃: 다른 많은 시각 예술가와 마찬가지로 Vincent Van Gogh는 색상을 조화와 불화, 어둠과 빛과 같은 관계의 역동성과 대조를 표현하는 수단으로 설명합니다.

인용구: "우울증은 알 수 없는 존재 방식에 있습니다. 비인격적으로 명확하게 보이는 자아가 없는 세계에 대한 단어는 없습니다. 모든 언어가 기록할 수 있는 것은 상상이 자동으로 풍경을 다시 색칠하고 습관이 인식을 흐리게 하고 언어가 일상적인 번영을 시작할 때 우리가 건강이라고 부르는 망각으로 천천히 돌아가는 것입니다."

테이크아웃: 색상은 종종 우울증에 대한 대화에서 기준점으로 사용됩니다. 고전을 배경으로 한 시인인 앤 카슨(Anne Carson)은 색을 중심으로 그리스 신화를 재해석하여 제목을 다음과 같이 정했습니다. 레드의 자서전.

인용구: "자연은 다른 어떤 색조보다 노란색을 더 희귀하게 사용합니다. 그녀는 석양을 위해 그 모든 것을 아껴두었습니다. 푸른 지출 주홍색의 탕자, 마치 그녀가 애인의 말처럼 겨우 그리고 선택적으로만 여유가 있는 노란 여인처럼 말입니다."

테이크아웃: 색상은 강력하고 영혼에 직접적인 영향을 미칩니다. 일몰에서 오는 노란색은 하늘의 파란색만큼 자주 나타나지 않는 귀중한 색조입니다.

인용구: "색각 결핍은 세상의 끝이 아닙니다. 단지 그것을 바라보는 관점이 다를 뿐입니다."

테이크아웃: 우리 모두가 세상을 같은 방식으로 보는 것은 아니며, 그 색은 공유되고 보편적인 경험이 아님을 상기시킵니다. 많은 사람들이 색상을 다르게 보거나 특정 색상만 보거나 전혀 보지 않지만 모두 다른 관점일 뿐입니다.

인용구: "누군가의 구름에 무지개가 되려고 노력하십시오."

테이크아웃: 이것은 색상을 사용하여 다른 사람들이 누군가의 삶, 심지어는 단순히 그들의 하루를 더 나쁘게 만드는 대신 더 좋게 만들도록 격려하기 위해 사용합니다. 작은 친절이 트릭을 할 수 있습니다!

인용구: "분홍색은 내가 가장 좋아하는 색이다. 내가 좋아하는 색은 쿨하게 블랙이라고 했었는데 핑크다"라고 말했다.

테이크아웃: 이것은 당신이 당신에게 말하는 모든 색을 받아들여야 한다는 것을 보여줍니다. 노란색을 좋아한다면 소유하십시오! 보라색 광신자라면 환상적입니다!

인용구: "눈부신 청록색 바다의 반원은 사랑의 원초적인 장면입니다. 이 파란색이 존재한다는 것은 그것을 본 것만으로도 내 인생을 놀라운 것으로 만듭니다. 그런 아름다운 것들을 보았다. 그들 사이에 놓여 있는 자신을 찾기 위해. 선택의 여지가 없습니다."

테이크아웃: 이것은 자연이 발산하는 색을 목격할 수 있다는 것이 얼마나 큰 선물인지에 초점을 맞추고 있습니다. 자연의 아름다움은 매혹적이며 무료입니다.

인용구: "어느 먼 봄날의 지저귐을 들으면서 우리는 그림에 사용된 작은 색관에서 잊혀진 정확한 색조, 신비하고 신선함을 추출할 수 있습니다. 우리는 나쁜 화가들처럼 우리의 모든 과거를 한 장의 캔버스에 펼치고 자발적인 기존의 흑백으로 그렸을 때를 기억한다고 생각했습니다. 메모리."

테이크아웃: 프루스트는 풍경화와 그것이 포착한 실제 풍경의 관계를 기억과 그것이 기억하는 경험에 비유한다. 그들이 존재하기 위해 풍경과 경험에 의존하지만, 그것들은 같은 것이 아닙니다. 그들은 한 번 제거되고 불완전하고 부분적인 자손이며 궁극적으로 그들 자신의 별개의 독립체입니다.