Hoe te werken voor de bachelor

Angelic Rutherford heeft haar carrière besteed aan het ontwerpen van alles, van de eerste date tot de laatste rozenceremonies van Amerika's favoriete guilty pleasure, "The Bachelor".

Rutherford sprak onlangs met ELLEDECOR.com over haar carrière en hoe ze sets ontwerpt die opmaakvriendelijk zijn. (Ja echt.)

Ik was nooit een student...

College was niet vanzelfsprekend voor mij, en ik stapte over en stopte drie keer. Ik was begonnen met helpen met het decorontwerp in mijn theatergroep op de middelbare school. Ik was geobsedeerd door "Star Wars" in de vroege jaren '70 en '80, en ik hield van de cantina-scene. Dat wekte echt interesse in het creëren van omgevingen en decors en scènes.

Ik wilde proberen sets te bouwen en meer te leren over make-up met speciale effecten, dus begon ik als freelancer toneelschilder in Orlando op plaatsen als Walt Disney World's MGM Studios, Nickelodeon en een paar winkels in dorp. Dit was vóór CGI, dus we schilderden de enorme achtergronden die ze in het park zouden gebruiken. Ik stuiterde de hele dag rond - in wezen vertelde mijn baas me dingen als: "Schilder deze hele "Toy Story" -scène en spring dan naar deze andere scène als je klaar bent. Het was geweldig.

Na vier jaar...

Ik had de kans gekregen om in een Shakespeariaans theater in Cleveland te werken - dat jaar produceerden ze "The Tempest" en ik zou in mijn vrije tijd aan lokale commercials werken.

Toen kreeg ik een baan als toneelspeler op de set voor speelfilms en onafhankelijke films in Californië. Ik was pas verloofd en naar de westkust gaan klonk leuk. Mijn specialiteit was veroudering, dus ik nam een ​​stuk gereedschap of een muur of een tafel en gebruikte het om het er heel oud uit te laten zien, en dan kleedde ik de scène aan voor productie.

Ik werd gevraagd om in een aantal realityshows te springen, en toen kwam "The Bachelor" langs. Mijn vriend werkte aan de show en ik geloof dat er destijds iets met hun productieontwerper is gebeurd.

Ik heb de show niet gezien, maar hij stuurde me VHS-banden. Ik vond het grappig en raar en interessant, en het had toen nog geen echte stijl. Het was een overdaad aan bloemen en kaarsen, en ik dacht dat het beter kon. Ik zei tegen mezelf: "OK, ik zou dit een seizoen kunnen doen."

Ik vloog naar buiten om de producenten te ontmoeten en ontmoette iedereen op kantoor, en het was geweldig. Ik werd aangenomen als productieontwerper voor het seizoen van Jesse Palmer in 2003. Mijn vriend nam me mee naar het landhuis "The Bachelor", en ze hadden net "The Bachelorette" ingepakt. Het hele huis was paars van binnen, de lichten waren niet aan en er was veel hulp nodig. We hadden misschien 10 dagen voordat we moesten beginnen met de opnames van "The Bachelor", en het ging echt heel snel, maar ik herinner me dat ik dacht: "Weet je, dit zou wel eens een heel leuk avontuur kunnen worden. Laten we afwachten wat er gebeurt."

Ik kende de show toen nog niet zo goed, dus het was erg leuk om het vanaf het begin te ontwerpen en het een echte stijl te geven. Mijn stijl was destijds heel modern, dus we hebben veel verbouwd om het een nieuwe, strakke, moderne look te geven.

Het verschil tussen een show opgenomen op een soundstage en een show als "The Bachelor" is dat we op locatie filmen. Het is een grote, enorme, gigantische set, maar zo voelt het helemaal niet. Je moet zeker rekening houden met wie er in de show is. Het hele punt van de show is dat ze zich erg op hun gemak moeten voelen op de set, en als ze zich niet op hun gemak voelen, zullen ze zich niet gedragen zoals ze normaal zouden doen in het echte leven. Ze zijn in een landhuis, maar het moet aanvoelen als het echte leven.

Aan het begin van elk seizoen...

De teams gaan zitten met de producenten en we krijgen een overzicht van de data, de locaties, waar we heen gaan, wat we nodig hebben, budgetten, dat alles. Ik heb de leiding over de kunstafdeling en het is een enorme, goed geoliede machine. Wij bedenken en regelen de data en de on-air interviews.

Ik denk na over de belangrijkste focus van de show, en ik krijg een kleurenschema in mijn hoofd en neem het vanaf daar. We hadden onlangs boer Chris Soules. Ik wilde dat zijn seizoen heel klassiek zou zijn, een soort huiselijk gevoel, heel warm, zoals waar hij vandaan komt in Iowa. Dus gebruikten we veel Pendleton-stoffen en echt warme wol en natuurlijke vezels en linnen. Ik denk dat we deze geweldige visgraatmuur in zijn woonruimte hebben gemaakt. Ik hield van dat seizoen omdat ik van die Americana, Ralph Lauren-sfeer hou.

Maar het ding over het hebben van een stel meisjes in huis is dat, hoewel het "The Bachelor" is, het ook het huis van de meisjes is, dus het moet vrouwelijk en kleurrijk aanvoelen, want dat is hun plek. De stoffen moeten echt veelzijdig zijn – het is niet zo dat je de banken met fluweel kunt bedekken, want de meisjes zijn dat wel overdag hun badpakken op de bank dragen, en als het een rozennacht is, moet het gekleed en reflecterend zijn die nacht.

Tijdens het seizoen van Ben hadden we twee hoofdkamers: de rozenkamer en de mengkamer, die altijd wat informeler is. Maar Ben is zo gemakkelijk in de omgang en zo lief, schattig, gewoon een heel erg aardige vent. Het huis is informeel, maar had ook een formele uitstraling. Ik gebruikte graag veel koper en stenen, en zoveel mogelijk natuurlijke vezels. Grootschalige lantaarns en grote stenen of houten stukken vertalen zo goed en hebben een geweldig effect op de camera.

Terwijl de show aan het filmen is...

We proberen de set te onderhouden en ervoor te zorgen dat deze schoon blijft. Het kan zo'n nachtmerrie zijn als je witte banken in het landhuis hebt en meisjes rode wijn drinken. Soms zijn de jongens schoner dan de meisjes. De dames kunnen behoorlijk rommelig zijn. We hebben een nachtploeg die de set onderhoudt en ervoor zorgt dat alles klaar staat voor de volgende dag. Of, als ze in de ene kamer aan het filmen zijn, sluipen we naar binnen en sluipen we een andere uit en maken die schoon.

Zodra we beginnen te reizen, hebben we twee teams van de kunstafdeling die naar locaties hinkelen, dus dat zijn we al begonnen met het ontwerpen van de data en de kamers voor de aflevering van volgende week terwijl de aflevering van deze week is filmen. En we hebben een rozenteam, dat de grote, enorme rozenceremonies en cocktailparty's ontwerpt. We zijn met ongeveer 24 op de set en ze begrijpen echt de stijl die ik al heel lang in de show heb gecreëerd - wat overdreven is en wat niet.

We hebben zoveel plezier met het werken aan "Bachelor In Paradise", omdat alles op maat is. Het is een zeer constructieve show.

Het eerste seizoen waren we op locatie in een klein boetiekhotel met een enorm terrein om op te schieten. Ze waren geweldig omdat ze zeiden: "Doe wat je moet doen!" We waren bars aan het herbouwen en decks aan het maken. Het had een beetje het gevoel van een heel doolhof met een "Gilligans 'Island" -sfeer. Ik ging uit mijn dak met Mexicaanse dekens, bekleedde alles met Mexicaanse dekens. Je wilt overal kunnen onderscheiden. Het ontwerpuitgangspunt voor deze show is dat elke ruimte opmaakvriendelijk en echt leuk moet zijn.

Een van mijn favoriete dates waar we aan werkten was...

Voor het seizoen van Brad Womack moesten we dit enorme carnaval voor twee personen opvoeren, en het was de meest geweldige ervaring. Een van de rekwisieten was een loket dat we hadden gehuurd van een carnavalsbedrijf, en de kaartjes waren afkomstig uit de originele Grease-film. We moesten het hele carnaval op één dag organiseren voor de datum die avond, en het was de heetste dag in de geschiedenis van Los Angeles in 150 jaar, of zoiets geks.

Filmen in andere landen is altijd heel uitdagend en eng en leuk. U weet niet wat de douane uit uw zending gaat halen om in te stellen, of wat er gaat gebeuren. Zoals tijdens het seizoen van Ali Fedotowsky, toen we in IJsland filmden, was er een enorme vulkaan die net was uitgebarsten, en dat bracht ons schema een beetje in de war.

We zijn meestal op locatie voor de laatste aflevering, dus je moet een magische plek vinden voor het aanzoek. Tijdens het seizoen van Sean Lowe waren we in Thailand, en de locatie had een kleine vijver die nog niet af was, dus maakte ik dit kleine podium voor hem. We vonden deze geweldige stoffen en materialen en sculpturen en we bouwden een dek voor de finale. Er was een rijstveld en waterbuffel op de achtergrond, en het was echt magisch en mooi.

Mijn super favoriete finale was het seizoen van Chris...

We waren op zoek naar locaties in zijn geboorteplaats in Iowa, en de laatste op onze lijst was deze oude, vervallen schuur waarin hij speelde toen hij klein was. Het was behoorlijk eng toen we voor het eerst binnenkwamen. We moesten het opruimen, versterken en schilderen, maar ik hield van het resultaat.

Achter het gordijn is een serie over hoe het toptalent van de ontwerpindustrie is gekomen waar ze nu zijn.