Dekorer et Connecticut Lake House

Jeg forestiller meg ofte reaksjonen til den eldre kvinnen som en gang eide hjemmet vårt - en Kapp 1953 som ligger mellom åsene ved Lake Waramaug i nordvestlige Connecticut - hvis hun skulle besøke det i dag. Mens hun hadde latt huset falle i en tilstand av omsorgssvikt i løpet av sine mange år her, hadde hun også sørget for at det tjente sin hensikt å skyve verden ut med tunge gardiner og tepper; dour, mørke farger; og støvete samleobjekter langs hver overflate. Fra det øyeblikket jeg gikk inn, da mannen min og jeg turnerte med en eiendomsmegler for en potensiell flip -investering, ønsket jeg å la den spektakulære beliggenheten sive inn.

Land Trust stier skutt opp til fantastisk utsikt over innsjøen på bakketoppene like bak eplehagen i bakgården. Det var en brygge i enden av oppkjørselen som førte til en skinnende vannmasse for å seile eller skøyte over på ditt sesongmessige innfall. Det var en gammel tennisbane og rikelig med flatmark å slippe i et basseng. Dette huset hadde ikke spesielle bein som lengtet etter å bli avdekket. Det var lite, og fotavtrykket kunne bare endres så mye. Men det fikk deg til å føle at du var på ferie, selv på en mandag i februar.

På grunn av dette bød vi på det, lukket avtalen og ringte en entreprenør i rask rekkefølge. Så satte jeg meg på å angre de mange lagene den forrige huseieren en gang så presist hadde lagt ned. Det endeløse teppet, i en farge jeg bare kan beskrive som Punishing Putty, ble revet opp for å innlede brede eikegulv med dyp sjokolade. De mørke veggene ble blottet og malt hvite. Det nye soverommet fikk gaven av utsikt over innsjøen. En gammel solterrasse gjorde plass til side-ved-side-skiferterrasser, den ene for å spise utendørs og den andre for å slappe av ved en liten hage.

Vi sjekket med glede alle oppgavene på vår punch-liste med kirurgenes effektivitet, og bare fem måneder senere var huset klart til å bli satt tilbake på markedet.

Og så skjedde det uventede: Vi ble forelsket. Vi kunne ikke skilles med huset, selv om vi var revet over å rote livet vårt fra den 200 år gamle kolonien vi hadde kjærlig restaurert i Roxbury, bare to byer over, som vi hadde bodd i de siste 10 årene (og trodde vi skulle bo i for alltid).

Jeg kan bare klandre det berusende innsjølyset - og å se vann daglig. Å gå til postkassen for å få regningene dine føles på en eller annen måte bedre når du ser en innsjø. Og så flyttet vi, bare 15 minutter, men verdener unna.

Bryllupsreise -perioden tok slutt så snart vi innså hvor mye mindre dette nye huset egentlig var. Jeg hadde renovert for noen andre å tilbringe helgeturer her. Nå måtte huset jobbe året rundt for en familie på fire, og to gutter vokste raskt opp. Så vi måtte renovere igjen og legge til et ekte kjøkken, et kontor og en garasje med et familierom ovenfor.

Jeg hadde i utgangspunktet dekorert huset med munter, billig ting hvis hovedformål var å lokke og tåle leietakere. Nå måtte jeg bestemme hvilke biter fra det gamle huset som kom og hvilke ting i det nye huset måtte forlate. Jeg hadde ikke budsjett til å starte helt fra bunnen av.

Designstilen min hadde definitivt endret seg siden jeg hadde pyntet Roxbury -huset: Øyet mitt hadde blitt utsatt for mange flotte rom som ble skapt av en rekke talentfulle designere fra hele verden. Enten jeg hadde jobbet med dem på en fotoshoot, sosialt med cocktailer i stua deres, eller spasert deres estetikk fra bøker eller magasinoppslag, jeg elsket hvor begeistret og koselig kreasjonene deres gjorde meg føle. Jeg visste at jeg måtte spille det mindre trygt denne gangen. Så jeg åpnet meg for inspirasjon, men den fulgte og lovet meg selv å handle.

De stripete sofaene som pleide å sitte foran peisen i Roxbury så for stabile ut nå. Ville jeg være modig nok til å omslutte dem med chartreuse ikat? "Gjør det", syntes den fryktløse Los Angeles -designeren Mary McDonald å hviske i øret mitt. Og jeg lyttet. Jeg spionerte en bar fra 1970 -tallet i en kinesisk rød farge i vinduet til en forsendelsesbutikk. Bare å se på det fikk meg til å føle meg spiss. "Trekk over nå! "den sene Vogue redaktør Diana Vreeland så ut til å rope.

Så jeg gjorde det. Jeg malte vår nye mudroom -mandarin etter å ha sett en Miles Redd -entré på Pinterest gjennomvåt i en fet, blank dypblå. Miles mage glamour ga meg mot til å gå etter fargen jeg ikke visste at jeg hadde lyst på. Mens jeg samlet en bok om sosialisten C.Z. Gjest, hennes forkjærlighet for leopard gledet meg hele tiden. Så ut gikk min manns praktiske grå løpere i inngangen og ned gikk leopard sisal -teppet. Jeg lover deg, jeg kommer aldri skuffet hjem.

Ingenting vises formelt her, men alt har følelsesmessig verdi. I stedet for tradisjonelle familieportretter på peismantelen har jeg innrammet fotografier som en av sønnene mine overrasket meg med til jul - bilder tatt på familieferier i Paris og Miami. De er abstrakte - et buet ben på Eiffeltårnet, den turkise popen i et art deco -basseng - men de får meg til å huske alt om disse turene med mine kjære.

Designmesterne har alle lært meg å redigere alt som egentlig ikke teller og er velkomment i alt som forteller en historie. De har også lært meg at de beste husene gjenspeiler de uvurderlige øyeblikkene som er samlet opp underveis.

Så hva ville jeg sagt til den tidligere eieren hvis hun banket? "Kjenner du igjen stedet? Kom inn. Nyt utsikten."

Dette innholdet er opprettet og vedlikeholdt av en tredjepart, og importert til denne siden for å hjelpe brukerne med å oppgi e -postadressene sine. Du kan kanskje finne mer informasjon om dette og lignende innhold på piano.io.