Inne i scenografien til Wes Andersons nye film, "The French Dispatch"

Wes Anderson-filmer er uten tvil mest kjent for sin visuelle appell. En titt på en Instagram-konto dedikert til hans estetikk, og det er ingen overraskelse at mer enn 1,5 millioner mennesker følger med for å se godt utformede rom som godt kan være et bakteppe i en av filmene hans. Så naturlig nok, hans siste produksjon—Den franske utsendelsen, på kino fredag ​​22. oktober—er fylt med en mengde misunnelsesverdige designøyeblikk. Vakkert hus snakket med dekoratør Rena DeAngelo for å finne ut nøyaktig hva som inspirerte de Wes Anderson-godkjente settene.

"Da vi startet prosessen med å designe denne filmen, ga Wes oss en liste over franske filmer å se," avslører DeAngelo – blant dem, Den røde ballongen, De 400 slagene, Bande à Part, og Vivre sa Vie. Designteamet hadde også tilgang til en omfattende samling bilder av Paris fra midten av 1800-tallet til 1950- og 1960-tallet, før gjenoppbyggingstiden. Anderson ønsket at de skulle "få en følelse av Paris når det var mer skittent - fortsatt vakkert, men skittent," bemerker hun. "Gatene var ikke rene - bygninger var i forfall."

Etter å ha gjennomsøkt landet etter et sted som hadde den grusomheten Anderson ønsket å fange, kom de til slutt over det perfekte stedet: Angoulême, Frankrike. "Den hadde all den rette arkitekturen, åsene, svingete gater, og ble ikke skrubbet rent," forklarer DeAngelo.

Når det gjaldt å hente inn møbler og innredning for Den franske utsendelsen, DeAngelo besøkte loppemarkeder og rekvisitter i både Paris og Angoulême. En spesiell eiendomslikvidator i sistnevnte by var en "uvurderlig kilde", da han leverte møbler - så vel som lamper, tepper og tilbehør - fra forskjellige tidsperioder.

Selvfølgelig, bringe settene av Den franske utsendelsen til livet involverte mange filmsteder, inkludert en forlatt filtfabrikk som ligger fem minutter utenfor Angoulême, som ble designteamets "hjemmebase." "Vi bygde alle scenesettene der, hadde våre kontorer, snekkeriet, og malerbutikker og all rekvisitalagring" på dette stedet, avslører DeAngelo.

I tillegg ble sett bygget på en rekke steder gjennom og rett utenfor Angoulême, inkludert en falleferdig bygning som fungerer som et fengsel, komplett med flislagte gulv og en betongbalkong.

Fordi Den franske utsendelsen er delt opp i flere forskjellige historier, hver seksjon måtte ha sin egen visuelle estetikk også. I den forstand, sier DeAngelo, "var det som å designe fire forskjellige filmer, siden hver hadde et så særegent utseende og synspunkt, som forfatterne som forteller hver. Manuset ga svært nøyaktige beskrivelser av hver av forfatterne og av stedene og settene vi skulle dekorere og designe.»

Et slikt sett er kontoret til Roebuck Wright (spilt av Jeffrey Wright): et maksimalistisk rom komplett med levende rosa vegger og et sett med blomstergardiner som Mario Buatta ville godkjenne. Ved å beskrive denne karakteren anså Wes Anderson Wright som en blanding av James Baldwin og A. J. Liebling, med en dash Truman Capote. Så når det kom til å bringe settet til live, følte DeAngelo og teamet hennes at Wrights hjem burde være "litt mer dekorert enn resten."

I sidestilling med den fargerike Wright-residensen, deler av Den franske utsendelsen ble filmet i svart-hvitt, noe som gir litt av en utfordring når du skal kle på settene, avslører DeAngelo. "Jeg trengte å bli kjent med hvordan farger ser ut i svart og hvitt, hvordan de kontrasterer med hverandre, så det ikke blir til gjørme."

Samtidig var imidlertid "å få settet til å se attraktivt og realistisk ut i det virkelige liv for skuespillerne og mannskapet" også viktig. Dette var spesielt utfordrende når du opprettet Cadazio kunstgalleri, sier DeAngelo, siden "hver overflate [i dette rommet] ble dekket med kunstskulpturtepper og billedvev." Heldigvis fant designeren ut at settet "så like bra ut i fargen som det gjorde i svart og hvit."

---

Følg House Beautiful videre Instagram.