'Priscilla' filming og setting: Hvordan Sofia Coppola skjøt Graceland

"Det er fristende," erklærer en reklamefilm for vaniljekake som ung Priscilla Presley maler tåneglene på stuegulvet kl Graceland under en scene i forfatter-regissør Sofia Coppola Priscilla. Scenen i A24-filmen - basert på Priscillas memoarer fra 1985, Elvis og meg— fanger hennes inngang til Elvis Presleysin eventyrverden som smelter sammen til en uventet tilværelse. Filmen har en svært impresjonistisk tilnærming til det visuelle i stedet for en hypernøyaktig tilnærming. Men siden Graceland er et så godt anerkjent hjem, visste Coppola og produksjonsdesigner Tamara Deverell at det måtte være forankret i virkeligheten.

Å skyte i Toronto innebar å bygge en mini Graceland på lydscener. Med tilgang til de arkitektoniske planene for Graceland, gjenskapte Deverell og teamet hennes den grunnleggende layouten. Noen få endringer ble gjort, inkludert høyere tak for å imøtekomme høyden til skuespilleren Jacob Elordi, som spiller Elvis. "Møblene og innredningen var virkelig det Graceland var i bokstavelig talt tre bilder, tror jeg, vi fant av den faktiske tiden av Priscillas tidligste dager der," forteller Deverell

Vakkert hus.

Det solplettede hovedgulvet minner om en vintage bryllupskake takket være smørkremmalte vegger og delikat draperi i gull og blått. Mange settstykker ble skreddersydde - fra det grunnleggende, som den polerte sofaen i stuen, til spesielle gjenstander, som Elvis sitt berømte hvite piano med gullaksenter. "Vi tok på en måte elementene fra Graceland som snakket til oss - som føltes riktig for oss, som føltes riktig for Priscillas historie - og forstørret dem på en måte," sier Deverell.

For soverommet til Elvis førte mangelen på referansebilder fra 1960-tallet til at teamet så for seg en mørk mannshule gjennomvåt i blått, svart og gull som reflekterte hans personlige stil. Polstrede skinndører (som fantes i Graceland på et tidspunkt) og tykt fløyelsdraperi holder verden ute. Et speil over sengegavlen gir mulighet for refleksjon, mens en Jesus-statue ligner en King of Rock 'n' Roll faktisk hadde på rommet sitt.

Eksteriøret ble skutt i et hjem like utenfor Toronto som Deverell ble kjent med mens han jobbet med 2001-filmen Allehelgens fest. "Jeg husket at det så ut som Graceland, og Graceland er et slags herskapshus i sørlig stil," forklarer designeren. "Vi gjorde en enorm mengde arbeid på frontfasaden, og VFX [visuelle effekter] gjorde andre etasje og taket."

I utgangspunktet skapte teamet en fasade foran hjemmets virkelige fasade for å øke likheten med dens virkelige motpart. De valgte lysegrønt til skoddene, som Deverell bemerker har vært mange forskjellige farger i fortiden basert på forskning. — Det er ikke helt det samme, men det var nærme nok, sier hun. "Og egentlig, vi lager ikke en dokumentar, så vi lot vår poetiske visjon av Priscillas minner være det ledende prinsippet for filmen."

Resten av eiendommen ble skutt på et eget sted, hvor teamet gjenskapte hjemmets berømte musikkporter og filmet andre utendørsscener.

Bortsett fra Graceland, Priscilla har andre steder Presleys var kjent for å besøke. Hjemmet deres i Palm Springs ble representert av et hjem fra midten av århundret i Burlington, Canada, som ble designet av en California-arkitekt. Å gi den en Palm Springs-følelse krevde å bringe inn hauger med palmer, kaktus og planter for utenfor og rundt bassenget. Et annet viktig sett er Elvis sin hotellsuite i Las Vegas, som på et tidspunkt i filmen føles som et bankende hjerte på grunn av røde blinkende lys.

Mens bakgrunnene absolutt forsterker hvert øyeblikk i filmen, er de ikke kommanderende. "Det er en veldig intim film om [Priscilla] og ikke nødvendigvis om rommet rundt henne så mye," sier Deverell.

---

Du elsker å filme steder. Det gjør vi også. La oss være besatt av dem sammen.

---

Følg House Beautiful videre Instagram.