Mestrado em Design de Interiores: entrevista de saída de ônibus Gurbuz

esta semana em Mestrado em Design de Interiores nos despedimos do arquiteto que virou designer de interiores Buse Gurbuz, cujo quarto inspirado em contos de fadas para brincadeiras criativas infantis não impressionou juíza principal Michelle Ogundehin e sua convidada, especialista em cores, designer de interiores e Casa Linda colunista, Sophie Robinson.

Em um difícil desafio para transformar nove quartos em um berçário infantil em uma grande antiga casa senhorial em Oxfordshire, nove competidores foram divididos em equipes de três. Buse trabalhou com Charlotte e Peter para transformar a área das crianças, e ela recebeu a sala 'criativa' como sua tarefa. Mas Michelle achou o resultado final 'muito sombrio' e contraproducente para o 'papel' da sala. E enquanto Michelle gostava dos tocos de árvore e da areia caindo, Sophie estava preocupada com o visual inacabado.

Enquanto fã de taxidermia e reciclador de móveis, Monika, chorou por ter sido tirada de sua zona de conforto, e o dono de uma loja de antiguidades, Jack, fez balões de ar quente na praia bolas e panos de prato, Buse, 28, lutou para ganhar tempo enquanto lixava uma folha de madeira datada de 1945 e pintava murais na paredes.

Conversamos com Buse para descobrir se ela se arrepende das paredes marrons, tocos de árvores e uma caixa de areia transbordando.

Resumo difícil, projetando para um berçário quando você não tem filhos?

Foi definitivamente um resumo difícil. Com creches, todos nós sem filhos, todos sofremos um pouco. Meus irmãos têm 14 e 10 anos, mas me lembro deles crescendo; seus berçários eram bastante sombrios e horríveis, não muito inspiradores.

Adoramos a inspiração do conto de fadas para o seu quarto Bus, mas o que deu errado?

Estou tão feliz que você pegou o aspecto do conto de fadas. Foi nisso que eu realmente me inspirei. Eu sempre fui um grande fã de Chapeuzinho Vermelho; a cena em que ela vagueia pela floresta e encontra o lobo. Eu tinha isso na minha cabeça. Foi uma cena bastante assustadora, mas há algo bastante místico em sua ingenuidade. As crianças trazem aquela sensação de 'Vou tentar e ver aonde isso me leva'.

Aquele marrom, porém, foi um erro?

O marrom foi um pouco controverso. Eu sei que no sofá [com Michelle e Sophie], começamos uma discussão sobre por que escolhi uma cor tão escura. Para mim, não queria ser precioso com as paredes. Achei que se tivesse escolhido uma cor mais clara ou mais viva, as crianças iriam estragar tudo. Houve muito sustentável pensou por trás disso.

Michelle e Sophie sentiram que não combinava muito com as paletas mais contidas de Peter e Charlotte...

A colaboração era difícil, mas como eu tinha uma sala separada, podia sair um pouco mais pela tangente. Charlotte usou esse mural em seu espaço e as cores gerais foram escolhidas por Peter. Eles realmente tiveram que fundir os dois espaços.

Escolhemos um tema florestal – no início isso foi discutido. Eu me inclinei para isso mais do que Charlotte e Peter; foi mágico e não tão literal. Eu sou a área confusa, pensei, pintar vai espirrar nas paredes, vai ter areia por toda parte, etc.

Eu honestamente via minha parte como uma área confusa. É diferente de uma área usada para dormir e um cantinho calmo que deveria ser mais sério. Minha área realmente parecia meio pessoal. Eu era o garoto que ficava na área de pintura da escola.

Qual é a coisa que você mais se orgulha de alcançar durante seu tempo no programa?

Fazer um projeto focado na permanência, que leva tempo para ter esse tipo de abordagem – realmente revestir as paredes, fazer o concreto, fazer o assento de banqueta. Acho que fui a primeira pessoa a fazer algo assim de concreto no programa. Eu ainda tenho uma abordagem de arquiteto. Para mim, é aí que entra o meu poder como designer de interiores, que penso primeiro na estrutura. Estarei desenvolvendo uma gama de acessórios de concreto, incluindo luminárias.

Você certamente não teve medo de se ocupar com as ferramentas…

Na verdade, para ser honesto, eu daria crédito aos outros competidores com as ferramentas elétricas. Essa foi a parte que mais me chocou - como os outros competidores eram habilidosos. Você está sob tanta pressão de tempo que realmente precisa saber o que está fazendo. Para mim, foi uma grande curva de aprendizado, ficando confiante com ferramentas elétricas.

Isso é coisa com design de interiores da vida real. As ideias são rei, mas há a praticidade real de fazer isso acontecer. E há outros desafios, como orientar os trabalhadores. A praticidade de fazer tudo no local não é ensinada e você certamente não pode planejar o elemento de tempo.

Conte-nos uma coisa que acontece nos bastidores que talvez não saibamos…

Não vemos os quartos antes de chegarmos. Obtemos apenas um esboço rápido da sala, apenas uma pequena informação para o resumo. É muito difícil. As coisas seriam muito diferentes se fôssemos fazer um reconhecimento primeiro. É aí que muitos erros acontecem, porque não recebemos detalhes suficientes de antemão para criar algo que leve em consideração fatores desconhecidos, como a luz. Se eu soubesse que o quarto tinha tão pouco luz natural, por exemplo, eu poderia ter criado um esquema diferente.

O que você está fazendo agora?

Renomeei meu estúdio de design, STUDIOBOSE. Estou muito empolgado com isso, pois acho que tenho uma visão melhor para isso. Descobri meu verdadeiro estilo durante esse processo – acho que agora sou uma designer que tem calor, cor e aconchego em seus interiores. Ainda não me arrependo do marrom que usei. Encontrei as coisas que me entusiasmam e fiz nove amigos que tenho certeza que estarão na área a longo prazo. O que mais eu poderia pedir?

• Mestrado em Design de Interiores com Alan Carr, a quarta temporada vai ao ar às 20h todas as terças-feiras na BBC One. Você também pode acompanhar BBC iPlayer.

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