Por dentro da cenografia do novo filme de Wes Anderson, "The French Dispatch"

Os filmes de Wes Anderson são indiscutivelmente mais conhecidos por seu apelo visual. Um olhar para um conta do Instagram dedicado à sua estética e não é de estranhar que mais de 1,5 milhões de pessoas o sigam para ver espaços bem concebidos que poderiam muito bem servir de cenário a um dos seus filmes. Então, naturalmente, sua última produção—O Despacho Francês, nos cinemas nesta sexta-feira, 22 de outubro—é preenchido com um bando de momentos de design invejáveis. Casa Linda conversou com a decoradora de cenários Rena DeAngelo para descobrir exatamente o que inspirou os cenários aprovados por Wes Anderson.

“Quando começamos o processo de concepção deste filme, Wes nos deu uma lista de filmes franceses para assistir”, revela DeAngelo - entre eles, o balão vermelho, os 400 golpes, Bande à Part, e Viva na Vida. A equipe de design também teve acesso a uma extensa coleção de fotos de Paris de meados do século XIX até as décadas de 1950 e 1960, antes da era da reconstrução. Anderson queria que eles "tivessem uma sensação de Paris quando estava mais suja - ainda bonita, mas suja", observa ela. "As ruas não estavam limpas - os prédios estavam em mau estado."

Depois de vasculhar o país em busca de um lugar que tivesse a ousadia que Anderson queria capturar, eles finalmente encontraram o local perfeito: Angoulême, na França. “Tinha toda a arquitetura certa, as colinas, ruas sinuosas e não era limpo”, explica DeAngelo.

Quando se trata de adquirir os móveis e decoração para O Despacho Francês, DeAngelo visitou mercados de pulgas e adereços em Paris e Angoulême. Um síndico imobiliário em particular nesta última cidade foi uma “fonte inestimável”, pois forneceu móveis - bem como luminárias, tapetes e acessórios - de vários períodos de tempo.

Claro, trazendo os conjuntos de O Despacho Francês to life envolveu várias locações de filmagem, incluindo uma fábrica de feltro abandonada localizada a cinco minutos de Angoulême, que se tornou o local de trabalho da equipe de design. “base inicial”. “Ali construímos todos os cenários, tínhamos os nossos escritórios, a carpintaria, as oficinas de pintura e toda a arrumação de adereços” neste local, revela DeAngelo.

Além disso, cenários foram construídos em vários pontos ao longo e fora de Angoulême, incluindo um prédio em ruínas que funciona como uma prisão, completo com piso de ladrilhos e uma varanda de concreto.

Porque O Despacho Francês é dividido em várias histórias diferentes, cada seção também tinha que ter sua própria estética visual. Nesse sentido, diz DeAngelo, “foi como projetar quatro filmes diferentes, já que cada um tinha um visual e um ponto de vista tão distintos, como os roteiristas que narram cada um. O roteiro forneceu descrições muito precisas de cada um dos escritores e dos locais e cenários que devíamos decorar e projetar.”

Um desses conjuntos é o escritório de Roebuck Wright (interpretado por Jeffrey Wright): um espaço maximalista completo com paredes rosa vibrantes e um conjunto de cortinas florais que Mário Buatta aprovaria. Ao descrever esse personagem, Wes Anderson considerou Wright uma mistura de James Baldwin e A. j. Liebling, com uma pitada de Truman Capote. Então, quando se tratou de dar vida ao cenário, DeAngelo e sua equipe sentiram que a casa de Wright deveria ser “um pouco mais decorada do que o resto”.

Em justaposição à colorida residência dos Wright, partes da O Despacho Francês foram filmadas em preto e branco, tornando-se um pouco desafiador na hora de vestir os cenários, revela DeAngelo. “Eu precisava me familiarizar com a aparência das cores em preto e branco, como elas contrastam umas com as outras, para que não vire lama.”

Ao mesmo tempo, no entanto, “fazer o cenário parecer atraente e realista na vida real para os atores e a equipe” também era fundamental. Isso foi especialmente desafiador ao criar a galeria de arte Cadazio, diz DeAngelo, já que “todas as superfícies [neste espaço] foram cobertas com tapetes e tapeçarias de esculturas de arte. Felizmente, o designer descobriu que o conjunto "parecia tão bom em cores quanto em preto e branco."

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