În interiorul decorului noului film al lui Wes Anderson, „The French Dispatch”

Filmele lui Wes Anderson sunt, fără îndoială, cele mai cunoscute pentru atractivitatea lor vizuală. O privire la o cont de Instagram dedicat esteticii sale și nu este de mirare că mai mult de 1,5 milioane de oameni îl urmăresc pentru a vedea spații bine proiectate care ar putea foarte bine să fie un fundal într-unul dintre filmele sale. Deci, firește, ultima sa producție...Dispecera franceza, în cinematografe vineri, 22 octombrie—este plin de o mulțime de momente de design de invidiat. Casa frumoasa a vorbit cu decoratorul de decor Rena DeAngelo pentru a afla exact ce a inspirat seturile aprobate de Wes Anderson.

„Când am început procesul de proiectare a acestui film, Wes ne-a oferit o listă de filme franceze de urmărit”, dezvăluie DeAngelo, printre ele, Balonul Roșu, Cele 400 de lovituri, Bande à Part, și Vivre sa Vie. Echipa de proiectare a avut, de asemenea, acces la o colecție extinsă de fotografii ale Parisului de la mijlocul anilor 1800 până în anii 1950 și 1960, înainte de epoca reconstrucției. Anderson a vrut ca ei „să aibă un sentiment de Paris atunci când era mai murdar – încă frumos, dar murdar”, notează ea. „Străzile nu erau curate – clădirile erau în paragină”.

După ce au cercetat țara pentru un loc pe care Anderson a vrut să-l captureze, au găsit în sfârșit locul perfect: Angoulême, Franța. „Avea toată arhitectura potrivită, dealurile, străzile întortocheate și nu era curățată”, explică DeAngelo.

Când a venit vorba de aprovizionarea cu mobilierul și decorul pt Dispecera franceza, DeAngelo a vizitat piețele de vechituri și case de recuzită atât în ​​Paris, cât și în Angoulême. Un anume lichidator al proprietății din acest din urmă oraș a fost o „sursă neprețuită”, deoarece a furnizat mobilier – precum și lămpi, covoare și accesorii – din diferite perioade de timp.

Desigur, aducând seturile de Dispecera franceza la viață a implicat numeroase locații de filmare, inclusiv o fabrică de pâslă abandonată situată la cinci minute în afara Angoulême, care a devenit echipa de proiectare. „baza de origine”. „Am construit toate scenele acolo, aveam birourile noastre, moara de tâmplărie, atelierele de vopsit și toate depozitele de recuzită” pe acest site, dezvăluie DeAngelo.

În plus, s-au construit decoruri în mai multe locuri din Angoulême și chiar în afara orașului, inclusiv o clădire dărăpănată care funcționează ca o închisoare, cu podea cu gresie și un balcon din beton.

Deoarece Dispecera franceza este împărțit în mai multe povești diferite, fiecare secțiune trebuia să aibă și propria sa estetică vizuală. În acest sens, spune DeAngelo, „a fost ca și cum ai proiecta patru filme diferite, deoarece fiecare avea un aspect și un punct de vedere atât de distinctiv, precum scriitorii care le povestesc pe fiecare. Scenariul a oferit descrieri foarte exacte ale fiecăruia dintre scriitori și ale locațiilor și decorurilor pe care urma să le decoram și să proiectăm.”

Un astfel de set este biroul lui Roebuck Wright (interpretat de Jeffrey Wright): un spațiu maximalist complet cu pereți roz vibrant și un set de perdele florale care Mario Buatta ar aproba. În descrierea acestui personaj, Wes Anderson l-a considerat pe Wright un amestec de James Baldwin și A. J. Liebling, cu un strop de Truman Capote. Așadar, când a venit vorba de a da viață setului, DeAngelo și echipa ei au simțit că casa lui Wright ar trebui să fie „puțin mai decorată decât restul”.

În juxtapunere cu reședința colorată Wright, părți din Dispecera franceza au fost filmate în alb-negru, ceea ce reprezintă o mică provocare atunci când îmbracă decorurile, dezvăluie DeAngelo. „Trebuia să mă familiarizez cu modul în care arată culorile în alb și negru, cum contrastează unele cu altele, astfel încât să nu se transforme în noroi.”

În același timp, însă, „a face decorul să arate atractiv și realist în viața reală pentru actori și echipaj” a fost, de asemenea, esențial. Acest lucru a fost deosebit de provocator la crearea galeriei de artă Cadazio, spune DeAngelo, deoarece „fiecare suprafață [din acest spațiu] a fost acoperită. cu covoare și tapiserii de sculptură de artă.” Din fericire, designerul a descoperit că setul „arăta la fel de bine colorat ca și în negru și alb."

---

Urmărește House Beautiful pe Instagram.