Александр Доэрти Апартаменты на Манхэттене

Дуглас Бреннер: Ваш поток насыщенных, мрачных цветов из комнаты в комнату напоминает мне картины, которые Уистлер назвал ноктюрнами или гармониями. Это надумано?

Александр Доэрти: Забавно, что вы так говорите, потому что эта квартира действительно связана с цветом и настроением, которое они могут создать. Когда я впервые увидел это, я сказал: «Мы должны сделать здесь цветной рассказ». И меня очень вдохновили цвета стен в отреставрированных галереях XIX века в Метрополитен-музее. Для меня успех ремонта заключается в прекрасных цветах.

Что в них так вдохновляло?

Во-первых, мне нравятся так называемые «грязные» цвета. Не люблю чистые цвета. Стены были окрашены в это необычное сочетание мутных красных, серых, синих оттенков. У них было очень много картин с палитрой в этом мире, много мутного... это звучит не очень красиво, «мутно».

Туманный?

Да, конечно. Это очень хорошее слово «туман». И поэтому упоминание Уистлера не совсем оторвано от истины, хотя мы и не говорили: «Это палитра, которую мы собираемся. Я просто провел домовладельцев по галереям и сказал: «Посмотрите, что эти цвета делают для искусства». Они прыгнули на это сразу. Никогда не возникало вопроса: «Ну, а разве квартира не должна быть просто нейтральной, серо-коричневой?» Я позвонил в Метрополитен и сказал: «Не могли бы вы сказать мне, какие цвета вы использовали?» - думая, что мне сказали бы, что все они были сложными индивидуальными смесями, которые вы никогда не сможете повторить. Но это было не так. Это были краски Farrow & Ball.

И тогда вы приступаете к рисованию.

Жителей ужасало то, что мы красили деревянную конструкцию, которая была безукоризненно отреставрирована - это дом 1911 года. Но это был дуб. Я имею в виду, что дуб - это не благородная древесина, и это даже не было красивым дубом. Люди ошибочно думают, что все оригинальное должно быть прекрасным. А это не так. В 1911 году было сделано столько же ужасных вещей, сколько и в 2011 году.

Белый долгое время был цветом по умолчанию для деревянной отделки. Почему не здесь?

Я никогда не делаю белую отделку - мне нравится меньше контраста. Я выберу очень, очень близкие цвета для деревянных изделий и стен, сделав плинтус немного темнее, а направляющую для картин - немного светлее. Иногда я просто меняю отделку для каждого - дадо в яичной скорлупе, стены матовые - так что это один и тот же цвет с достаточным сдвигом, чтобы очертить каждую часть.

И вы выбрали очень, очень близкие оттенки серого для стен гостиной и столовой.

На самом деле они окрашены в один цвет - серый павильон. Свет в каждой комнате достаточно разный, поэтому они воспринимаются как разные оттенки. Нюансы цвета и гармония повсюду. Ваш взгляд скользит, а не стоп-старт, стоп-старт. Я думаю, это важно, потому что на вас влияет среда, в которой вы находитесь. На это нет двух способов. И эти два человека, которые оба пенсионеры, хотели находиться в обстановке, которая была бы успокаивающей, успокаивающей и подобной дзен, не сводя ее к минималистскому листу в вазе на бетонной подставке. Это было проблемой, потому что они все еще хотели, чтобы все их вещи были под рукой. Эта квартира почти на 1000 квадратных футов меньше того места, где они жили. И это место было забито китайской экспортной керамикой, современной мебелью середины века, американскими абстрактными картинами и роялем. Моя роль заключалась в том, чтобы редактировать, делать кучу материала связным и приятным для глаз.

Так вы работали с тем, что у них было?

Да, да. То, что я сделал для них, - это переосмысление их вещей и новый подход практически ко всему, что у них уже было. Таким образом, наиболее нейтральная палитра определенно находится в общественных местах, а настоящий цвет проявляется, когда вы переходите к частной части.

Некоторые декораторы как ни в чем не бывало все заменяют.

Почему? Я имею в виду, вот в чем вопрос. Почему? Нет, мы, британцы, превращаем все во что-то другое - шторы становятся обивкой, обивка - подушками... это продолжается и продолжается. Именно это и произошло здесь. Я изменил форму и размер диванов, переделал фотографии. На синем коврике на картине в столовой было пятно от воды, поэтому я просто перекрасил его. Еще я купил белые абажуры для ламп и раскрасил их.

Особенно заметную роль здесь играют абажуры.

Я считаю, что люди всегда используют недостаточно большие абажуры. На мой взгляд, даже специалисты по лампам дают вам слишком маленький абажур для цоколя. Масштаб очень важен, и я предпочитаю ошибаться в сторону большего, чем меньшего.

Красный - не первый цвет для спальни, не так ли?

Нет, это не так. Мы выбрали цвета для всей квартиры, кроме этой комнаты, и жена сказала мужу: «Какого цвета Спальня не хочешь? И он сказал: "Ну, нам понравился этот красный в Метрополитен, не так ли?" И вот что мы делал. Почему нет?

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.