Интервью с Дэвидом Роквеллом

Монолог в одном действии

Место действия: Интерьер квартиры на складе из красного кирпича 1906 года на западной окраине Манхэттена. Дэвид Роквелл заходит в гостиную и садится в винтажный стул. На нем черные джинсы, черная футболка и черные туфли с королевскими синими носками. Он скрещивает ноги, небрежно заправляет очки за воротник рубашки и начинает говорить.

Мой интерес к дизайну начался с театра. Моя мама, которая до моего рождения была танцовщицей водевиля, открыла общественный театр на берегу Джерси. На мой взгляд, это было великолепно - идея о том, что люди могут входить в незавершенное пространство, как мы это сделали здесь, и творить магию.

Прежде чем я начал проектировать эту квартиру, я вспомнил один из своих проектов в колледже. Нам нужно было спроектировать городской дом, и я придумал предысторию, потому что для меня просто не имело смысла не знать, для кого этот городской дом. Я не чувствовал себя способным спроектировать место из воздуха. Для меня это было настоящим чудом театра: дизайн и повествование соединились. Мне всегда нравилось смотреть на здания в Нью-Йорке, видеть все окна и воображать разные истории, происходящие внутри каждого из них.

Придуманная нами история о молодой паре. Он американец, она голландка, и они жили в Амстердаме. Он приехал сюда, чтобы стать медиа-директором нового музея Уитни в центре города. Она только что занялась бизнесом модельером. Ее специализация - джинсовая ткань.

Считается, что они выбрали эту квартиру, потому что они очень небрежно относятся к тому, как они развлекаются. Гостиная и кухня открыты друг для друга. На острове подают еду. Подвижный стол можно перемещать. Маленькие столики могут стать подносами для закусок, письменный стол - столиком на двоих, если они хотят уютно устроиться на ужин.

[Роквелл делает паузу, убирает волосы со лба, обводит взглядом гостиную.]

Есть отличное старое упражнение в стиле Баухаус, которое раньше выполняли студенты-архитекторы. Им дали объект, и они должны были написать историю того, что этот объект означал. Каждый объект в этой комнате рассказывает свою историю.

Мы начали с больших жестов. Сначала появился ковер Oushak. Похоже, это соответствовало тому, чего хотела пара - в нем есть чувство истории, но он кажется свежим и современным. Многие вещи, например подушки, они бы принесли с собой. История должна иметь слои, так что это очень многоуровневый дизайн. Если внимательно посмотреть на комнату, она довольно сдержанная, хотя мы не пытались ничего сопоставить. Это одна из вещей, которые я считаю наиболее неестественными - идея сопоставить это, сопоставить это.

Квартиры сразу не сдаются. Мы пытались создать впечатление, что это произошло в течение определенного периода времени, смешивая легко доступные вещи с некоторыми необычными находками. Я знаю директора театра, который говорит: «Не надевать шляпу на шляпу». В этом духе мы не кладем кожу на диван честерфилд. Мы покрыли его оранжевым мохером в стиле 1950-х годов. Это действительно заставляет чувствовать себя самой эксцентричной и идеальной вещью.

Меня не интересуют произвольные правильные и неправильные конструкции. Раньше у меня был помощник, который однажды сказал мне: «Это нехороший стул». Я сказал: «Правда? У вас есть весь список того, что хорошо? Дайте мне, и я разошлю его ».

[Рокуэлл смотрит на ковер, затем на диваны.]

Узор в комнате работает послойно. Есть узор на полу, затем есть нейтральная полоса обивки, затем есть еще один узор на подушках. Так что это всегда узор, а не узор. Шаблон. Не шаблон. Причина, по которой стулья работают против ковра: не узор, а узор. Если бы я взял эту подушку и положил ее на ковер, это было бы слишком соревновательно.

Узор может подчеркнуть, куда вы хотите, чтобы люди смотрели. Вертикальный узор штор привлекает ваше внимание к высоте комнаты. Карниз находится в архитектуре. Ненавижу висящие в космосе стержни. Он кажется слишком украшенным.

[Он встает, идет по коридору, окруженному картинами, и входит в спальню.]

Одна из вещей, которые мне нравятся в этих обоях, - это их глубина. Вы не можете точно сказать, где стена начинается и где заканчивается. В маленькой комнате это интересный вариант, потому что он заставляет комнату чувствовать себя больше. И в нем есть такое богатство, которое трудно достать. Никто автоматически не скажет, что изголовье принадлежит этим обоям. Это всегда рискованно. Что мне нравится в нем, так это то, как будто обои не в фокусе, а затем в фокусе изголовье кровати - нечеткий узор, резкий узор - как будто въезжает камера. А потом этот образ - мы подумали, что это могла быть она в молодости - кажется, всплывает. Вся комната напоминает фильм-нуар, с темными обоями с мягким фокусом и только с этими теплыми лужами света от ламп.

[Он осторожно проводит рукой по бумаге, когда выходит из комнаты и возвращается по коридору в ее студию.]

Эта комната относится к категории загадок, потому что она многослойная. Есть много маленьких ключей к разгадке ее интересов. Взгляните на этот модный стул в его оригинальной ткани. Это как старый друг. Наша история такова, что она соткала кусок джинсовой ткани, который накинулся на его спину. Письменный стол и офисное кресло были изготовлены на старой фабрике, но, конечно, в идеальных цветах.

[Он щелкает тыльной стороной ладони по желтому эмалированному металлическому прямоугольнику, висящему на стене.]

Это старый знак розничной торговли. Она использует его как доску объявлений с магнитами. Вся стена под ним покрыта пробкой, так что все это становится огромной доской для идей. Вешалка для колышков в стиле шейкер могла удерживать мотки пряжи. Она здесь шьет и ткает.

[Он касается джинсовой ткани на стуле и выходит в медиа-комнату.]

Поскольку это их кинозал, мы хотели, чтобы в нем было темно - занавески из баклажанов и ковер с глубокими сливовыми нотами. Я разработал покрытие для стен, оно мягкое, как одеяло, с вышитой пряжей. Текстиль - ее любовь, медиа - его, и здесь мы объединяем их интересы. Эта консоль из натурального дерева выглядит так, как будто это сделал Накашима, но она была сделана коллективом дизайнеров в Бруклине. Мы чувствовали, что эта пара поддержит молодых художников.

[Он переходит в гостиную, откуда начал.]

Первая театральная постановка, над которой я работал, была Распятие крови, спектакль Шерлока Холмса с Гленн Клоуз. В конце первого акта на пол засиял только один луч света. Я знал, что это повествование. Тебе придется быть здесь ночью перед грандиозным финалом. Яркость стен уменьшается, а интенсивность красок возрастает. Свет исходит от ламп, а центральным элементом является эта сумасшедшая люстра. Дизайн - это самовыражение. Примите свои собственные идиосинкразии, то, чем вы увлечены. Не бойтесь рисковать. Наименее интересное в дизайне - это общий хороший вкус. Сделайте свой дом по-настоящему ты. Если вам так кажется, вы будете более креативными.

Дизайн интерьера Автор: Rockwell Group. Основатель и генеральный директор: Дэвид Роквелл. Руководитель студии: Тим Пфайфер. С: Хелен Дэвис, Мишель Фиалло, Тед Гальперин, Эрика Клопман, Джоан МакКейт, Нэнси Ма, Шила Павар и Сью Стайн. Исполнительный директор: Алана Фрумкес. Продюсер: Сабина Ротман. Ассистент производства: Лора Юн.

Особая благодарность: Аллан Недерпелт, Энн Сакс, Baker Furniture, Бенджамин Мур, К. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, Дэвид Стипманн, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting от Литтман, Дженн-Эйр, Джим Томпсон, Джош Герман Керамикс, KitchenAid, Колер, Милли, мистер Портер, Паула Рубенштейн, Поггенпол, Silestone, The End of History, Уильям Йовард и Уайет.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.