Как работать на бакалавра

Анжелика Резерфорд провела свою карьеру, проектируя все, начиная от первого свидания и заканчивая заключительной церемонией вручения роз в любимом американском удовольствии «Холостяк».

Резерфорд недавно поговорила с ELLEDECOR.com о своей карьере и о том, как создавать декорации, удобные для макияжа. (Да, действительно.)

Я никогда не учился в колледже...

Колледж не был для меня естественным, и я трижды переводился и бросал учебу. Я начал помогать с сценографией в школьной театральной группе. Я был одержим «Звездными войнами» в начале 70-х и 80-х, и мне нравилась сцена в кантине. Это действительно вызвало интерес к созданию окружения, декораций и сцен.

Я хотел попробовать создавать декорации и узнать больше о гриме со спецэффектами, поэтому я начал работать фрилансером. живописец в Орландо в таких местах, как MGM Studios Walt Disney World, Nickelodeon и в паре магазинов в город. Это было до компьютерной графики, поэтому мы рисовали огромные фоны, которые они использовали в парке. Я мог прыгать весь день — по сути, мой босс говорил мне что-то вроде: «Нарисуй всю эту сцену из «Истории игрушек», а затем прыгай на другую сцену, когда закончишь». Было здорово.

Через четыре года...

У меня появилась возможность работать в шекспировском театре в Кливленде — в том году они ставили «Бурю», и в свободное время я работал над местными рекламными роликами.

Затем я устроился на съемочную площадку для художественных и независимых фильмов в Калифорнии. Я был недавно помолвлен, и поездка на Западное побережье звучала мило. Моей специализацией было старение, поэтому я брал часть оборудования, стену или стол, изнашивал их и делал их очень старыми, а затем одевал сцену для производства.

Меня попросили поучаствовать в некоторых реалити-шоу, а потом появился «Холостяк». Мой друг работал над сериалом, и я думаю, что в то время что-то случилось с их художником-постановщиком.

Я не смотрел шоу, но он прислал мне видеокассеты. Я думал, что это было забавно, странно и интересно, и в то время у него не было настоящего стиля. Это было переизбыток цветов и свечей, и я подумал, что могло быть и лучше. Я сказал себе: «Хорошо, я могу заниматься этим один сезон».

Я вылетел на встречу с продюсерами и встретил всех в офисе, и это было здорово. Меня наняли художником-постановщиком для сезона Джесси Палмера в 2003 году. Мой друг отвел меня в особняк «Холостяк», и они только что закончили «Холостяк». Весь дом был фиолетовым внутри, свет не горел, и ему нужна была большая помощь. У нас было около 10 дней до того, как мы должны были начать съемки «Холостяка», и это было очень, очень быстро, но я помню, как подумал: «Знаете, это может быть действительно веселое приключение. Давай посмотрим что происходит."

Тогда я не слишком хорошо знал это шоу, поэтому было очень весело разработать его с нуля и придать ему настоящий стиль. В то время мой стиль был действительно современным, поэтому мы многое сделали, чтобы придать ему новый, чистый, современный вид.

Разница между шоу, снятым на павильоне, и таким шоу, как «Холостяк», в том, что мы снимаем на месте. Это большой, огромный, гигантский набор, но он совсем не может ощущаться таким. Вы определенно должны принять во внимание, кто на шоу. Весь смысл шоу в том, что они должны чувствовать себя очень комфортно на съемочной площадке, и если они не чувствуют себя комфортно, они не будут вести себя так, как обычно в реальной жизни. Они в особняке, но это должно быть похоже на настоящую жизнь.

В начале каждого сезона...

Команды садятся вместе с продюсерами, и мы получаем краткое изложение дат, мест, куда мы собираемся, что нам нужно, бюджеты и все такое. Я отвечаю за художественный отдел, и это огромная, хорошо смазанная машина. Мы разрабатываем и назначаем даты и эфирные интервью.

Я думаю об основной направленности шоу, у меня в голове возникает цветовая схема, и я беру ее оттуда. Недавно у нас был фермер Крис Соулз. Я хотел, чтобы его сезон был очень классическим, домашним, очень теплым, как в Айове. Поэтому мы использовали много тканей Pendleton, очень теплую шерсть, натуральные волокна и лен. Я думаю, что мы сделали эту действительно большую стену в виде елочки в его жилых помещениях. Мне понравился этот сезон, потому что я люблю эту атмосферу Американы, Ральфа Лорена.

Но дело в том, что в доме живет куча девушек, хотя это и «Холостяк», это также и дом для девочек, поэтому он должен быть женственным и красочным, потому что это их место. Ткани должны быть действительно универсальными – диваны не обтянуты бархатом, потому что девушки днём носят купальные костюмы на диване, а когда наступает розовая ночь, нужно быть нарядным и отражать та ночь.

Во время сезона Бена у нас было две основные комнаты: комната с розами и комната для микшера, которая всегда немного более непринужденная. Но Бен такой спокойный и такой милый, очаровательный, просто очень хороший парень. Дом непринужденный, но в нем также присутствовала формальная атмосфера. Мне нравилось использовать много латуни и камней и как можно больше натуральных волокон. Крупногабаритные фонари и большие куски камня или дерева очень хорошо передаются и действительно отлично влияют на камеру.

Пока сериал снимают...

Мы стараемся поддерживать набор и следить за тем, чтобы он оставался чистым. Это может быть такой кошмар, когда у вас в особняке белые диваны, а девушки пьют красное вино. Иногда парни чище девушек. Дамы могут быть довольно грязными. У нас есть ночная бригада, которая обслуживает съемочную площадку и следит за тем, чтобы все было готово к следующему дню. Или, если они снимают в одной комнате, мы прокрадываемся и выбираемся из другой и убираем ее.

Как только мы начинаем путешествовать, у нас есть две команды художественного отдела, которые перемещаются по локациям, так что мы уже начинаем разрабатывать даты и комнаты для эпизода следующей недели, в то время как эпизод этой недели съемки фильма. И у нас есть команда по розам, которая разрабатывает большие, огромные церемонии роз и коктейльные вечеринки. Нас около 24 человек на съемочной площадке, и они действительно понимают стиль, который я создавал в сериале в течение очень долгого времени — что слишком, а что нет.

Нам так весело работать над «Холостяком в раю», потому что все сделано по индивидуальному заказу. Это очень строительно-тяжелое шоу.

В первом сезоне мы были в небольшом бутик-отеле с огромной площадкой для съемок. Они были великолепны, потому что говорили: «Делайте все, что вам нужно!» Мы восстанавливали бары и делали палубы. Это было что-то вроде лабиринта с атмосферой «Острова Гиллиганса». Я с ума сошел от мексиканских одеял, обил все мексиканскими одеялами. Вы хотите иметь возможность разобрать везде. Предпосылка дизайна для этого шоу заключается в том, что каждое пространство должно быть удобным для поцелуев и по-настоящему веселым.

Одно из моих любимых свиданий, над которым мы работали, было...

Для сезона Брэда Вомака нам пришлось устроить этот огромный карнавал на двоих, и это был самый удивительный опыт. Одним из реквизитов была билетная касса, которую мы арендовали у карнавальной компании, а билеты были из оригинального фильма «Бриолин». Нам пришлось устроить весь карнавал за один день ради свидания той ночью, и это был самый жаркий день в истории Лос-Анджелеса за 150 лет или что-то сумасшедшее.

Съемки в других странах всегда очень сложные, страшные и веселые. Вы не знаете, что таможня возьмет из вашего груза для установки или что произойдет. Как и в сезоне Али Федотовски, когда мы снимали в Исландии, там только что извергся огромный вулкан, и это немного сбило наш график.

Обычно мы находимся на месте финального эпизода, так что вам нужно найти волшебное место для предложения. Во время сезона Шона Лоу мы были в Таиланде, и в этом месте был небольшой недостроенный пруд, поэтому я сделал для него эту маленькую сцену. Мы нашли эти удивительные ткани, материалы и скульптуры и построили колоду для финала. На заднем плане были рисовые поля и водяной буйвол, и это было действительно волшебно и красиво.

Моим супер любимым финалом был сезон Криса...

Мы искали места вокруг его родного города в Айове, и последним в нашем списке был этот старый полуразрушенный сарай, в котором он играл, когда был маленьким. Было очень страшно, когда мы впервые вошли. Нам пришлось его очистить, укрепить и покрасить, но результат мне понравился.

За занавесом это сериал о том, как лучшие таланты дизайнерской индустрии достигли того, что они имеют сейчас.