Kako delati za diplomo

Angelic Rutherford je svojo kariero posvetila oblikovanju vsega, od prvega zmenka do končne slovesnosti z vrtnicami priljubljenega ameriškega užitka "The Bachelor".

Rutherford je pred kratkim govorila z ELLEDECOR.com o svoji karieri in o tem, kako oblikovati komplete, ki so prijazni do ličenja. (Ja, res.)

Nikoli nisem bil študent ...

Fakulteta mi ni prišla naravno in trikrat sem se prepisal in opustil. Začel sem pomagati pri scenografiji v svoji srednješolski gledališki skupini. V zgodnjih 70. in 80. letih sem bil obseden z "Vojno zvezd" in oboževal sem sceno v kantini. To je resnično vzbudilo zanimanje za ustvarjanje okolij, scen in scen.

Želel sem poskusiti sestaviti scenografijo in izvedeti več o ličenju s posebnimi učinki, zato sem začel delati samostojno scenski slikar v Orlandu na mestih, kot so Walt Disney World's MGM Studios, Nickelodeon in nekaj trgovin v mesto. To je bilo pred CGI, zato smo slikali ogromna ozadja, ki bi jih uporabljali v parku. Ves dan bi skakljal naokoli – v bistvu mi je moj šef govoril stvari, kot so: "Naslikaj celotno sceno "Zgodbe igrač" in potem skoči na to drugo sceno, ko končaš." Bilo je odlično.

Po štirih letih ...

Dobil sem priložnost delati v gledališču Shakespearean v Clevelandu – tisto leto so producirali "The Tempest", jaz pa sem v prostem času delal na lokalnih reklamah.

Potem sem dobil službo kot scenograf na snemanju igranih in neodvisnih filmov v Kaliforniji. Bil sem na novo zaročen in odhod na Zahodno obalo se mi je zdel prijeten. Moja posebnost je bilo staranje, zato sem vzel kos opreme, steno ali mizo in ga obrabil in naredil videti zelo postaranega, nato pa oblekel sceno za produkcijo.

Prosili so me, da skočim v nekaj resničnostnih šovov, potem pa se je pojavil "The Bachelor". Moj prijatelj je delal na predstavi in ​​verjamem, da se je takrat nekaj zgodilo njihovemu produkcijskemu oblikovalcu.

Oddaje nisem gledal, poslal pa mi je VHS kasete. Zdelo se mi je smešno, čudno in zanimivo in takrat ni imelo pravega sloga. Bilo je preveč rož in sveč in mislil sem, da bi lahko bilo bolje. Rekel sem si: "OK, to bi lahko počel eno sezono."

Odletel sem na srečanje s producenti in spoznal vse v pisarni, in bilo je super. Leta 2003 so me zaposlili kot produkcijskega oblikovalca za sezono Jesseja Palmerja. Prijatelj me je peljal v dvorec "The Bachelor" in pravkar so zaključili s "The Bachelorette." Celotna hiša je bila znotraj vijolična, luči niso gorele in potrebovala je veliko pomoči. Imeli smo morda 10 dni, preden smo morali začeti snemati "The Bachelor", in bil je res, zelo hiter, vendar se spomnim, da sem pomislil: "Veš, to bi lahko bila res zabavna pustolovščina. Bomo videli, kaj se bo zgodilo."

Oddaje takrat še nisem dobro poznal, zato je bilo res zabavno oblikovati jo od začetka in ji dati pravi slog. Moj slog je bil takrat res moderen, zato smo veliko gradili, da bi mu dali nov, čist, moderen videz.

Razlika med oddajo, posneto na zvočnem odru, in oddajo, kot je "The Bachelor", je v tem, da snemamo na lokaciji. To je velik, ogromen, velikanski komplet, a se sploh ne more počutiti tako. Vsekakor morate upoštevati, kdo je v oddaji. Bistvo oddaje je, da se morajo na snemanju počutiti zelo udobno, in če se ne počutijo udobno, se ne bodo obnašali tako, kot bi se običajno v resničnem življenju. So v dvorcu, vendar se mora počutiti kot v resničnem življenju.

Na začetku vsake sezone...

Ekipe se usedejo s producenti in dobimo povzetek datumov, lokacij, kam gremo, kaj potrebujemo, proračune, vse to. Vodim umetniški oddelek in to je ogromen, dobro naoljen stroj. Oblikujemo in določimo termine in intervjuje v etru.

Razmišljam o glavnem poudarku predstave, v glavi dobim barvno shemo in jo vzamem od tam. Nedavno smo imeli kmeta Chrisa Soulesa. Želel sem, da je njegova sezona zelo klasična, nekako domača, zelo topla, kot tam, od koder je v Iowi. Zato smo uporabili veliko tkanin Pendleton in res toplo volno ter naravna vlakna in lan. Mislim, da smo v njegovih bivalnih prostorih naredili ta res odličen zid v obliki ribje kosti. Tisto sezono mi je bilo všeč, ker obožujem ameriško vzdušje Ralpha Laurena.

Toda glede tega, da v hiši živi kup deklet, je to, da čeprav je "The Bachelor", je to tudi hiša za dekleta, zato se mora počutiti ženstveno in barvito, ker je to njihov kraj. Tkanine morajo biti zelo vsestranske – ni tako, kot da bi lahko kavče prekrili z žametom, ker so dekleta čez dan nosijo svoje kopalke na kavču, in ko je rožnata noč, morajo biti oblečeni in odsevati Tisto noč.

Med Benovo sezono smo imeli dve glavni sobi: sobo z vrtnicami in sobo z mešalniki, ki je vedno bolj ležerna. Toda Ben je tako lahkoten in tako sladek, prikupen, res zelo prijazen fant. Hiša je ležerna, vendar je imela tudi formalen pridih. Rada sem uporabljala veliko medenine in kamnov ter čim več naravnih vlaken. Velike luči in veliki kamniti ali leseni kosi se tako dobro prenašajo in imajo res odličen učinek na kamero.

Ker se oddaja snema ...

Trudimo se vzdrževati komplet in skrbeti, da ostane čist. Ko imaš v dvorcu bele kavče in dekleta pijejo rdeče vino, je lahko prava nočna mora. Včasih so fantje čistejši od deklet. Dame znajo biti precej neurejene. Imamo nočno ekipo, ki vzdržuje prizorišče in skrbi, da je vse pripravljeno za naslednji dan. Ali pa, če snemajo v enem prostoru, se mi prikrademo in izmuznemo iz drugega in ga pospravimo.

Ko začnemo potovati, imava dve ekipi umetniškega oddelka, ki se poskočno premikata po lokacijah, tako da že začenja načrtovati datume in sobe za epizodo naslednji teden, medtem ko je epizoda tega tedna snemanje. In imamo ekipo vrtnic, ki oblikuje velike, ogromne ceremonije vrtnic in zabave s koktajli. Na snemanju nas je okoli 24 in resnično razumejo slog, ki sem ga zelo dolgo ustvarjal v oddaji – kaj je preveč in kaj ne.

Zelo se zabavamo pri delu na "Bachelor In Paradise", ker je vse po meri. To je zelo gradbeno težka predstava.

Prvo sezono smo bili na lokaciji v majhnem butičnem hotelu z ogromnim zemljiščem za snemanje. Bili so odlični, ker so rekli: "Naredi, kar moraš!" Obnavljali smo palice in izdelovali krove. Bilo je nekako kot labirint z vzdušjem "Gilliganovega otoka". Znorela sem na mehiške odeje, vse tapecirala z mehiškimi odejami. Hočeš, da bi se lahko pogovarjal povsod. Oblikovalska predpostavka za to predstavo je, da mora biti vsak prostor prijazen do ličenja in resnično zabaven.

Eden mojih najljubših zmenkov, na katerih smo delali, je bil ...

Za sezono Brada Womacka smo morali pripraviti ta ogromen karneval za dve osebi in to je bila najbolj neverjetna izkušnja. Eden od rekvizitov je bila kabina za vstopnice, ki smo jo najeli pri karnevalskem podjetju, vstopnice pa so bile iz originalnega filma Grease. Za zmenek tisto noč smo morali pripraviti celoten karneval v enem dnevu, in to je bil najbolj vroč dan v zgodovini Los Angelesa v zadnjih 150 letih ali nekaj norega.

Snemanje v drugih državah je vedno resnično zahtevno, strašljivo in zabavno. Ne veste, kaj bo carina vzela iz vaše pošiljke in kaj se bo zgodilo. Tako kot med sezono Alija Fedotowskyja, ko smo snemali na Islandiji, je pravkar izbruhnil ogromen vulkan, ki je naš urnik nekoliko presekal.

Običajno smo na lokaciji za zadnjo epizodo, zato morate najti čarobno mesto za ponudbo. Med sezono Seana Loweja smo bili na Tajskem in na lokaciji je bil majhen ribnik, ki ni bil dokončan, zato sem zanj naredil ta mali oder. Našli smo te čudovite tkanine in materiale ter skulpture in izdelali krov za finale. V ozadju je bilo riževo polje in vodni bivol, in bilo je res čarobno in lepo.

Moj najljubši finale je bila Chrisova sezona ...

Iskali smo lokacije okoli njegovega rojstnega mesta v Iowi in zadnja na našem seznamu je bil ta stari, razpadajoči hlev, v katerem se je igral, ko je bil majhen. Bilo je kar grozljivo, ko smo prvič vstopili. Morali smo ga očistiti, ojačati in pobarvati, vendar mi je bil rezultat všeč.

Za zaveso je serija o tem, kako so najboljši talenti oblikovalske industrije prišli do mesta, kjer so zdaj.