Овај традиционални дом у Вирџинији поштује своје корене из 18. века

Царрие Ниеман Цулпеппер: Неки занимљиви људи морају живјети у овој кући. Дефинитивно је укорењено у традиционализму, али светско и свеже.

Молстер: Размишљам о томе као да се бохо срео са господином из Вирџиније. Она је Цхарлестонианка и имала је јужњачко васпитање, али предаје медитацију и прилично је опуштена и неформална. Њен муж је Вирџинијац и адвокат. Он има своју библиотеку са књигама о историји Вирџиније, а она има све своје статуе Буде.

Није ли Вирџинијски музеј лепих уметности био власник ове куће?

Молстер: Да! Моји клијенти су га купили пре око три године из музеја. Звао се Оакс и датира из средине 1700-их. Његова првобитна локација била је изван Рицхмонда, али је покупљена и пресељена у град 1927. Не знам да ли се сећате, али некада је у ходнику било цветних тапета.

Да ли је постојало нешто свето што се није могло променити?

Молстер: Надоградили смо све системе и убедио сам власнике да отворе неколико врата, али то је у суштини било реновирање. Било је питање да ли да обојимо тамну столарију или не, па смо морали да погледамо специјалисту за рестаурацију. Није му било добро префарбати већину тога, али је на малом стражњем степеништу открио ограду и рукохвате који су чак старији од ове куће старе скоро 300 година. Рекао нам је да их не можемо сликати.

Како сте се ухватили у коштац са свим тим дрвеним предметима у вашем дизајну?

Молстер: То старо, растопљено дрво је заиста почело да ми се обраћа. Задржали смо 75 посто облога и прозорских облога - топола у мрљама - које смо полирали и депилирали. Венча архитектуру са намештајем и уметношћу клијента.

Која је прича о тој невероватној збирци слика?

Молстер: Већина радова су Мари и Виллиам де Лефтвицх Додге, мајка и син који су далеки рођаци мог клијента. Уметници су били Вирџинци који су живели у Паризу пре Првог светског рата. Током Другог светског рата, када је пљачкано толико јавних и приватних колекција, европска рођаци у поседу дела отпремили су десетине слика баки мог клијента чување. Када је рат завршио, писали су да преузму збирку, али било би толико скупо да је све врате назад, на крају су јој рекли да је задржи. Мери је била позната по својим портретима, а Вилијам је постао познати муралиста са делима у њујоршком Метрополитен музеју и комисијом у Конгресној библиотеци. У кући се налазе и савремени радови неколико уметника из Ричмонда и Чарлстона.

Примећујем да сте заузели другачији приступ приказивању уметности у свакој просторији.

Молстер: Са таквим обиљем платна поделио сам их у групе. Скупио сам примере специфичних жанрова: пејзаже у спаваћој соби, женске портрете у трпезарији. Измерио сам зид, а затим залепио исту количину простора на поду, где сам почео да постављам слике ради боје и равнотеже. Често бих скакао на мердевине да бих стекао перспективу. Зид галерије дневне собе садржи неке од омиљених парова. То је мешавина свега: високог и ниског, старог и новог, старинског и модерног.

Да ли је било изазовно дизајнирати тако снажну историјску архитектуру?

Молстер: Одлучили смо да се ватром боримо са ватром. Желели смо да унутрашњи намештај буде јак као и архитектура. Вага је била кључна. Уметност иде све до крунских лајсни, а завесе висе од пода до плафона. Постоје великодушна светла и значајне, високе лампе. Све има осећај мишићавости и присуства. Интензитет боја има континуитет у читавој кући-палета плавичастозелене и црвене боје у студији делује моћно, док дневна соба има ту сјајну црну боју и велику уметност. То је оно што ствара кохезију - пропорцију и снагу.

Погледајте још фотографија ове величанствене куће:

Ова прича се првобитно појавила у издању часописа за април 2018 Хоусе Беаутифул.

Овај садржај креира и одржава трећа страна и увози на ову страницу како би помогао корисницима да обезбеде своје адресе е -поште. Можда ћете моћи пронаћи више информација о овом и сличном садржају на пиано.ио.