Hur "Knives Out" Set Decorator skapade ett perfekt mysteriumhus

Hur skulle en förmögen och produktiv mysterieförfattare dekorera sitt hem? Det var jobbet med Knivar ut ställde in dekoratören David Schlesinger för att räkna ut det.

The box office hit whodunnit (och Oscars hoppfulla) utspelar sig mestadels inne i det knäppa och makabra hemmet för romanförfattaren Harlan Thrombey, spelad av Christopher Plummer. Hans misstänkta död, och den efterföljande undersökningen av den, spelar ut i filmen som en av hans handlingar. Knivar ut har ett allvarligt omvärde, inte bara för att berättelsen är så full av vändningar - utan för att det finns så många antikviteter, oroväckande konstverk och dammiga böcker i bakgrunden av nästan alla skott. Även de mest örnögda tittarna kommer aldrig fånga dem alla.

Dekorera Harlans hus - ett riktigt hem som heter Ames Mansion, som ligger i Borderland State Park, MA-var en noggrann process, vars resultat är en oförglömlig miljö för publiken mysterium. House Beautifulspoke med Schlesinger om att berätta historier genom föremål, antik jakt i Boston och att fascineras av brottsplatsdioramor. (Varning: Det finns detaljer framöver som kan tolkas som spoilers, men du är mestadels säker!)

Detta innehåll importeras från Instagram. Du kanske kan hitta samma innehåll i ett annat format, eller så kan du hitta mer information på deras webbplats.

Vad exakt gör en dekoratör?

För mitt jobb börjar jag med att göra mycket visuell forskning. Mycket visuell forskning. Och sedan sitter jag med produktionsdesignern, och vi slutför vår strategi och utseende och sedan presenterar vi det för regissören. Och förhoppningsvis loggar de på det, och sedan går vi vidare. Min nästa fas är att shoppa och hitta alla de objekt som utgör uppsättningen. Och sedan är nästa steg att sätta ihop allt.

Hur mycket av utseendet på Thrombey herrgård och dess interiörer dikterades av manuset, och hur mycket frihet hade du att fylla det i dig själv?

I allmänhet finns det i ett filmmanus väldigt lite omnämnande om utseendet. Det blir lite riktning, och sedan tar vi det därifrån. Så [produktionsdesignern] David Crank och jag kom på konceptet och satte oss ner med [regissören] Rian [Johnson] och pratade igenom det. Rian hade några ganska specifika idéer. Det är en mycket samarbetsprocess.

Det finns bitar som är mycket integrerade i berättelsen, som förvaringsklockan, "My House, My Rules, My Coffee" -muggen, porträttet av Harlan. Var det de platser där Rian hade lite mer att säga?

Absolut. Och dessa föremål var alla skriptartiklar. Jag hade så tur att jag snubblade på klockan som vi använde, med figuren som höll upp fingret för att säga ”shush”. Det var bara perfekt. Och sedan porträttet, konstavdelningen skapade. Och muggen var manus, och konstavdelningen skapade också det.

Detta innehåll importeras från YouTube. Du kanske kan hitta samma innehåll i ett annat format, eller så kan du hitta mer information på deras webbplats.

Harlan Thrombey dör uppenbarligen mycket tidigt i filmen, så publiken spenderar mer tid med hans saker än de gör med honom. Vad var viktigast att få veta om hans karaktär genom föremålen som han samlade?

Jag är mycket försiktig - jag lägger inte bara slumpmässigt föremål på en uppsättning eftersom de är dekorativa och coola. Jag vill att alla ska ha en historia. Och tidigt bestämde vi att alla [Harlans] föremål var kopplade till böcker som han hade skrivit eller skulle ha inspirerat böcker. Så jag bad Rian att skapa en lista med titlar som vi också använde i filmen. Jag tror inte att du verkligen ser dem, men vi skapade 60 eller 70 böcker som han skrev. De var klädda i hans olika studier.

Sedan handlade jag efter objekt som skulle relatera till [dessa titlar]. Det gav mig ett sätt att motivera vad vi satte på uppsättningen. Precis som alla böcker i hans privata studie var saker som vi trodde att han faktiskt skulle läsa eller referenser som han faktiskt skulle använda.

Det måste ha varit en rolig brainstorming -process, bara för att komma med mysterietitlar och inte behöva fylla i handlingen.

Det var. Rian kom med ett gäng, och sedan hade vi en kontortävling som pågick. Alla i besättningen kunde bidra.

Detta innehåll importeras från Instagram. Du kanske kan hitta samma innehåll i ett annat format, eller så kan du hitta mer information på deras webbplats.

Hur mycket av inredningen kunde du få? Var det något viktigt som faktiskt gjordes för filmen? Jag gissar knivskulpturen, för en.

Ja, vi gjorde knivskulpturen. Men på det här projektet tror jag att [nästan] allt kom från. Vi hade mycket tur ibland. Elefanten i uppfarten, det fanns också i manuset, och jag trodde att jag skulle behöva ha det skulpterat. Men vi snubblade bara på en stor elefant, vilket var otroligt. Och det var en stor bit, hade lite fez på den - förmodligen början av 1900 -talet.

Det enda vi tillverkade var soffan där Harlan dör i sitt privata arbetsrum. Det var en byggd uppsättning, och hur Rian ville skjuta den ville han ha [soffan] i slutet av rummet. Så det måste verkligen passa in i den nischen.

Så var handlar du?

Varje projekt jag jobbar med har jag en allmän regel i huvudet, som är att jag vill handla där den karaktären skulle handla. Detta projekt spelades in i Boston, så jag shoppade mycket i det området. Men Harlan är lätt eftersom han har rest, så hans saker skulle komma överallt. Men jag skulle säga 90% av sakerna i Knivar ut kom från Boston -området. Antikaffärer, privata samlingar, folkens hus. Överallt.

Finns det bitar som du lånat och sedan gav tillbaka?

Sjuttiofem procent av det vi använde är saker som vi skulle hyra av en samlare eller antikhandlare. Automaterna [antika bitar med rörliga mekaniska delar] - vi hade sex eller sju av dem - är ganska värdefulla och ganska speciella. Jag letade överallt efter dem och skulle ta ut dem från ett museum i New Jersey, och sedan snubblade vi på en samlare som var ungefär tio minuter från vårt kontor.

Detta innehåll importeras från Instagram. Du kanske kan hitta samma innehåll i ett annat format, eller så kan du hitta mer information på deras webbplats.

Vilken betydelse hade dockhuset som vi ser i filmen?

Det var bara ett otroligt dockhus, och jag tänkte: 'Vad kan vi göra med det? Låt oss göra det till en bar. ’Det finns flera andra dockhus [in Knivar ut] som jag inte tror sett på film. [Konstnären från början av 1900 -talet Frances Glessner Lee] skulle skapa dessa [diorama] brottsplatser, typ av tidig kriminalteknik. Det finns en bok om henne som heter Nötskalstudierna om oförklarlig död. Så det var alltid riktigt intressant för mig. [Dockhuset] som är en bar, jag skulle ursprungligen göra det till en brottsplats. Jag tror att vi faktiskt gjorde det. Det finns en figur som hänger från en lus [inuti], men du ser den inte.

Har du en favoritbit i huset?

Det är en tuff fråga. Jag skulle säga automaterna, bara för att de är så otroliga. Jag kände mig väldigt hedrad över att få använda dem, och jag var glad att jag kunde ge Rian det för filmen.

Följ House Beautiful på Instagram.

Detta innehåll skapas och underhålls av en tredje part och importeras till denna sida för att hjälpa användare att ange sina e -postadresser. Du kanske kan hitta mer information om detta och liknande innehåll på piano.io.