Inuti den invecklade processen med dekorativt gips

För de flesta av oss är ett hem med kronformning en dröm. I verkstaden av Foster Reeve, det är bara den minsta toppen av isberget. Företaget, som grundades av Reeve i Brooklyn för över 30 år sedan, är det kreativa och tekniska geni bakom några av de mest invecklade detaljerna i världens mest extravaganta hem.

I ett lager på flera nivåer i Brooklyn Greenpoint-kvarter i Brooklyn övervakar företagets anställda tillverkningen av hundratals lister, paneler, medaljonger och andra dekorativa element gjutna i gips. "En av gipsets största styrkor är att det är ett formbart material", säger Reeve. "Du kan göra alla möjliga saker med det som du inte kan med trä."

Liksom mycket av designvärlden börjar allt med en skiss. Huvudkonstnären Emily Bedard kommer att träffa en arkitekt och designer för att översätta en grov idé eller mall till en detaljerad ritning.

Därefter flyttar hon och hennes andra Foster Reeve-skulptörer till lera och formar tredimensionella versioner av ritning, som sedan kommer att gjutas i kisel för att bilda formarna som kommer att göra de sista gipselementen.

Processen är medvetet långsam. "Vi återkommer flera gånger till ett stycke", säger Bedard om verken i lera, varav flera sätts upp i studion i olika skeden när Hus vackert gör ett besök. Vid ett leker en grupp unga hantverkare med riktiga löv och pressar dem i lera för att få realistiska linjer. En annan bit är placerad på ett staffli mot en vägg av färdiga gjutgods; Bedard kan ta ett element från ett av dessa motiv och lägga till det i hennes projekt på gång.

När det gäller klassisk inspiration, det är ingen brist på den på Foster Reeve. Studion är vaktmästare för en imponerande samling historiska gipsgjutningar, som Institute for Classical Architecture & Art erhållet efter att Metropolitan Museum of Art gav dem upp år 2004.

"Det här är de saker som, före nyare förvärv, faktiskt skulle ha visats på Met under 1800 -talet", säger ICAA: s ordförande Peter Lyden Hus vackert. Denna speciella samling förvärvades mellan 1883 och 1895 under råd av New York -kapitlet i American Institute of Architects; de första rollerna visades på Met 1889.

I Foster Reeve -studion har Bedard och hennes kollegor i uppdrag att reparera gjutgods, vars roterande urval ständigt syns på ICAA: s Manhattan -högkvarter. De som inte visas sprids över hela Foster Reeve -studion och ger oändlig inspiration för aktuellt arbete. Hantverkare kan ta en tum av en rullningsdetalj eller mönstret på en trim och replikera den i en ny design. I ett nyligen genomfört projekt som krävde en örn i en fronton, anpassade Bedard ett historiskt exempel för en påfallande detaljerad fågel.

Det är ett levande exempel på att historien kontinuerligt, nyligen, återuppfunnits.

Följ House Beautiful på Instagram.

Detta innehåll skapas och underhålls av en tredje part och importeras till denna sida för att hjälpa användare att ange sina e -postadresser. Du kanske kan hitta mer information om detta och liknande innehåll på piano.io.