Inuti Tony Duquettes West Hollywood Home and Studio från 1965

För House Beautiful’s 125 -årsjubileum i år, vi spolar tillbaka tiden genom att utforska de bästa utrymmena från vårt arkiv - inklusive hittills dekoratör Sister Parishs New York -lägenhet, och den tidlösa överklagandet av kjolmöbler. Därefter besöker vi West Hollywoods hem och studio för designer extraordinaire Tony Duquette, som framgår av en upplaga på 12 sidor som publicerades första gången i vårt nummer av juni 1965, där vi kallade det "en trollkarls hus".

För att verkligen förstå betydelsen av - och utforska historien bakom - den tidigare bostaden för en av designvärldens största visionärer pratade vi med Hutton Wilkinson, som arbetade tillsammans med Duquette på både interiör- och smyckeprojekt i nästan fem årtionden. Han fungerar nu som president för Anthony och Elizabeth Duquette Foundation for the Living Arts, som delvis har åtagit sig att bevara arvet från Tony Duquette.

Ligger på 824 North Robertson Boulevard i West Hollywood, studion (inte att förväxla med Dawnridge, den avlidne designerns tidigare Beverly Hills -bostad, som nyligen spelade en huvudroll i Netflix Ratched) var aldrig tänkt att vara en bostadskonstruktion, men det avskräckte inte Duquette, som bodde där med sin fru i 40 år.

”Vardagsrummet var 150 fot långt, 28 fot brett och 28 fot högt, och Tony byggde en scen i slutet av rummet för att visa kostymer och uppsättningar, som han också använde för att orkestrar skulle spela på fester, ”minns Wilkinson.

Fastigheten byggdes 1921 och är nu ett filmproduktionskontor - som på ett sätt hyllar bostadens ursprung, med tanke på att det byggdes på begäran av Joseph Michael Schenck, en rysk-amerikansk filmstudiochef som var med och grundade Twentieth Century Pictures nu 1900-talet Räv). Du kanske inte känner igen honom vid namn, men Schencks inflytande på Hollywood är fortfarande märkbart än idag: Han hjälpte till att starta karriären för Marilyn Monroe genom att övertala sin vän-dåvarande produktionschef för Columbia Pictures, Harry Cohn-att teckna ett avtal med henne 1948. Schenck lät bygga strukturen som en studio för sin fru Norma Talmadge, som var en framgångsrik skådespelerska och producent från tyst filmtiden.

Området runt fastigheten var en gång Talmadges bakre tomt-och hennes tidigare omklädningsrum ingår nu i en duplexlägenhet som ligger precis runt hörnet, på den passande gatan Norma Place.

Efter att Talmadges ateljé inte fanns längre fungerade fastigheten som en teater för vägbolaget för filmen 1925 Den glada änkan (som innehåller okrediterade framträdanden av förfame Joan Crawford och Clark Gable). Inte långt efter tog studion-teatern sin minst glamorösa roll än: att fungera som produktionsplats för ett vattenflaskföretag som påstod att sälja mineralvatten. Efter att det upptäcktes att vattnet faktiskt kom från en närliggande reservoar i Los Angeles, säger Wilkinson, företaget var inte länge för den här världen.

Slutligen, 1950, köptes den historiska byggnaden - och så småningom hela kvarteret - av Tony Duquette, som snart skulle restaurera och omvandla strukturen till vad som präglade sidorna i Hus vackert 56 år sedan. Tro mot sitt maximalistiska rykte fyllde designern det okonventionella rummet med all slags teater tillbehör, som mässingspalmväxter, vägghängda älghorn, frodiga röda mattor, nacreobeliskar och höga dekorativa dekorationer skärmar. Han dukade med textilier med djurtryck för fantastiska middagssällskap, upplyste trädgårdarna med marockanska lyktor, och, som den ursprungliga artikeln noterar "ibland kallad en balettrupp" att underhålla under middag.

Läs den ursprungliga berättelsen nedan:

---

Här går du in i en trollkarls hus

En fantastisk enklave, ibland, stor underhållning; där målningar målas, kostymer sys, ljuskronor uppspända, juveler uppsatta, och knappast någon fantasi eller skönhet är överlägset.

Väggen är hög. Porten massiv. Utanför ligger jätten, Los Angeles. Inuti är ett snår av doftande mock apelsin tänd med eldflugor och gamla marockanska lyktor. Steget är röda mattan. Och skyltdörrarna har vittrat fyra hundra år med spanskt regn och sol. Här bor duketterna. Här jobbar de. Underhålla. Behåll en nästan renässansateljé. Konceptet och verkligheten är i själva verket ur tiden och ur rummet. Som du kommer att se har det här husets ägodelar tillkallats, som spöket till Hamlets far, ur det kungliga magnifika förflutna och från havets rike, djungeln, skogen och himlen. Prestationerna är cerebral, antenn, romantisk, godartad och full av förundran och förvåning.

Denna plats började som en filmstudio, då stjärnor hade sin egen domän. Detta var Norma Talmadges. Och taket på 28 fot nådde upp för att omfatta hennes kameror, bommar och lampor. Det rymmer nu knappast den höga räckvidden för Duquette -spegel och horn.

Huset har utformats så att varje bröst, bagage och låda rymmer en kompatibel skatt; varje dörr öppnar en vackrare utsikt än den närmaste scenen. Och så gör de.

På andra sidan av den stora dörren, than salongen. Här underhåller Tony och Beagle Duquette. Scenen, med obelisker av nacre, är där sekvenser av kostym för baletten, scenen och filmer - designade av Tony Duquette - visas; där visuella auditions för "änglar" ibland arrangeras; där en liten balettgrupp ibland kallas till en middag. Själva salongen är tillräckligt bred, polerad nog och bländande nog för många en förtrollande privatboll.

Middag!

Vad skulle du göra om du var en trollkarl och hade åtta till middag? Du skulle klappa händerna och producera vermeil -tallrikarna och bägare på en leopardduk, eller hur? Och Baccarat -kristall. För mittpunkten... granatäpplen som rider på en guldpläterad bältdjur. Nu, förutom en riktigt mousserande ljuskrona, skulle du konvertera valoljelamporna till fotogen. Och stolarna? Endast den engelska planteringsstolarna från Siam. Det är ungefär det (förutom, naturligtvis, menyn). Ytterligare förtrollningar att se, vänster: Den italienska konsolen har en 1600-talsmodell av en basilika, en kristallkandelaber och en kulle av bergskristall. Målningen är venetiansk från 1700-talet, "The Gondolieri."

Titta ovan på den våningsparad som skissats efter M.G.M.: s Kismet. Över sidan på de briljant utklädda siffrorna för Varje man, som arrangerades år efter år innan katedralen vid Salzburg -festivalen. Titta på soffbordet och se den förstenade sköldpaddan med den flytande guldartade ormen och en liten figur längs en hermelin. Här är Duquettes kondenserade signatur.

Var har detta jordiskt-jordiska geni kommit ifrån? Påverkan är varken Dali eller Max Ernst. Sannerligen intrycken av en pojke, född i Kalifornien, trängde sig in i de kraftigt föränderliga underverken vinter, vår, sommar och höst i norra Three Rivers, Michigan - som älskade de mörka skogen, bäckarna, sjöarna och som förmodligen gick och visslade hem med en padda i fickan för att mata sin burk med eldflugor som stod upp. hans kopia av Alice i Underlandet. Hans formella konstskola var ren Bauhaus, som måste ha glidit av som en uppbunden sko. Långt tillbaka i hans medvetande kan ha varit det stolta minnet av hans farbror Marshall, partner till pre-Raphaelite stormcentrum, William Morris, och i den stigande bakgrunden lyser Lady Mendl och Frances Elkins.

Duquettes (hon var Elizabeth Johnson från Los Angeles) gick på konstskola tillsammans, där hon målade figurer, fåglar och djur "vackert". Hon målar nu, med skicklighet och auktoritet, mestadels figurer inslagna i ett avlägset förtrollning. Tony Duquettes aktiviteter är så mångsidiga att de är svåra att spela in. Senast gardinen i det nya musikcentret i Los Angeles och kostymerna för Salome. Men hans verk inkluderar de triumferande kostymerna för Broadway Camelot, ett halvt dussin baletter, ett halvt dussin fler filmer. Och enmansshower i Pavillon de Marson, Louvren och sex museer i detta land.

---

Följ House Beautiful på Instagram.

Detta innehåll skapas och underhålls av en tredje part och importeras till den här sidan för att hjälpa användare att ange sina e -postadresser. Du kanske kan hitta mer information om detta och liknande innehåll på piano.io.