Hur man arbetar för kandidatexamen

Angelic Rutherford har ägnat sin karriär åt att designa allt från den första dejten till de sista rosceremonierna av USA: s favoritguilty pleasure, "The Bachelor".

Rutherford pratade nyligen med ELLEDECOR.com om hennes karriär och hur man designar set som är sminkvänliga. (Ja verkligen.)

Jag var aldrig ett collegebarn...

College kom inte naturligt för mig, och jag gick över och hoppade av tre gånger. Jag hade börjat hjälpa till med scenografin i min gymnasieteatergrupp. Jag var besatt av "Star Wars" i början av 70- och 80-talen, och jag älskade cantinascenen. Det väckte verkligen ett intresse för att skapa miljöer och uppsättningar och scener.

Jag ville testa att bygga uppsättningar och lära mig mer om smink med specialeffekter, så jag började frilansa som en naturskön målare i Orlando på platser som Walt Disney Worlds MGM Studios, Nickelodeon och ett par butiker i stad. Detta var före CGI, så vi målade de enorma bakgrunderna som de skulle använda inne i parken. Jag skulle studsa runt hela dagen – i princip skulle min chef berätta saker som, "Måla hela den här "Toy Story"-scenen och hoppa sedan på den här andra scenen när du är klar. Det var bra.

Efter fyra år...

Jag hade fått en möjlighet att arbeta på en Shakespearesk teater i Cleveland – det året producerade de "The Tempest", och jag skulle jobba med lokala reklamfilmer på min fritid.

Sedan fick jag ett jobb som scenic på uppsättning för långfilmer och oberoende filmer i Kalifornien. Jag var nyförlovad, och att åka till västkusten lät trevligt. Min specialitet var åldrande, så jag skulle ta en utrustning eller en vägg eller ett bord och slita ner det och få det att se väldigt gammalt ut och sedan klä scenen för produktion.

Jag blev ombedd att hoppa in i några dokusåpor och sedan kom "The Bachelor". Min vän arbetade på showen och jag tror att något hände med deras produktionsdesigner vid den tiden.

Jag såg inte programmet, men han skickade mig VHS-band. Jag tyckte det var roligt och konstigt och intressant, och det hade ingen riktig stil på den tiden. Det var en överbelastning av blommor och ljus, och jag tänkte att det kunde vara bättre. Jag sa till mig själv, "OK, jag skulle kunna göra det här under en säsong."

Jag flög ut för att träffa producenterna och träffade alla på kontoret, och det var fantastiskt. Jag anställdes som produktionsdesigner för Jesse Palmers säsong 2003. Min vän tog mig till herrgården "The Bachelorette", och de hade precis börjat med "The Bachelorette". Hela huset var lila inuti, lamporna var inte tända och det behövde mycket hjälp. Vi hade kanske 10 dagar innan vi var tvungna att börja spela in "The Bachelor", och det var riktigt, riktigt högt tempo, men jag minns att jag tänkte, "Du vet, det här kan vara ett riktigt roligt äventyr. Vi får se vad som händer."

Jag kände inte till showen så väl då, så det var riktigt kul att designa den från grunden och ge den en riktig stil. Min stil var verkligen modern på den tiden, så vi byggde mycket för att ge den ett nytt, rent, modernt utseende.

Skillnaden mellan en show inspelad på en ljudscen och en show som "The Bachelor" är att vi filmar på plats. Det är en stor, enorm, gigantisk uppsättning, men det kan inte alls kännas så. Du måste definitivt ta hänsyn till vem som är med i programmet. Hela poängen med showen är att de måste känna sig väldigt bekväma på inspelningsplatsen, och om de inte känner sig bekväma kommer de inte att agera som de normalt skulle göra i verkliga livet. De är i en herrgård, men det måste kännas som det verkliga livet.

I början av varje säsong...

Teamen sätter sig ner med producenterna och vi får en sammanfattning av datumen, platserna, vart vi ska, vad vi behöver, budgetar, allt det där. Jag är ansvarig för konstavdelningen, och det är en enorm, väloljad maskin. Vi utformar och ställer in datumen och sändningsintervjuerna.

Jag tänker på showens huvudfokus, och jag får ett färgschema i huvudet och tar det därifrån. Vi hade nyligen bonden Chris Soules. Jag ville att hans säsong skulle vara väldigt klassisk, en slags down home-känsla, väldigt varm, som var han kommer ifrån i Iowa. Så vi använde mycket Pendleton-tyger och riktigt varm ull och naturfibrer och linne. Jag tror att vi gjorde den här riktigt fina fiskbensväggen i hans bostadsrum. Jag älskade den säsongen för jag älskar den där Americana, Ralph Lauren-vibben.

Men grejen med att ha ett gäng tjejer i huset är att även om det är "The Bachelor" så är det tjejernas hus också, så det måste kännas feminint och färgglatt, för det är deras plats. Tygerna måste vara riktigt mångsidiga – det är inte så att du kan täcka sofforna i sammet, eftersom tjejerna är bär sina baddräkter i soffan under dagen, och när det är en rosennatt måste det vara klädsamt och reflektera den natten.

Vi hade två huvudrum under Bens säsong: Rosenrummet och mixerrummet, som alltid är lite mer avslappnat. Men Ben är så lättsam och så söt, bedårande, bara en riktigt riktigt trevlig kille. Huset är avslappnat, men det hade sin formella känsla också. Jag gillade att använda mycket mässing och stenar, och så många naturliga fibrer som möjligt. Storskaliga lyktor och stora sten- eller träbitar översätts så bra och har en riktigt bra effekt på kameran.

När programmet filmas...

Vi försöker underhålla setet och se till att det håller sig rent. Det kan vara en sådan mardröm när man har vita soffor i herrgården och tjejer dricker rött vin. Ibland är killarna renare än tjejerna. Damerna kan vara ganska röriga. Vi har ett övernattningsteam som underhåller setet och ser till att allt är klart för nästa dag. Eller, om de filmar i ett rum, smyger vi in ​​och smyger ut ur ett annat och städar det.

När vi väl börjar resa har vi två konstavdelningsteam som hoppar till platser, så att vi börjar redan designa datumen och rummen för nästa veckas avsnitt medan veckans avsnitt är filma. Och vi har ett rosteam, som designar de stora, enorma rosceremonierna och cocktailpartyn. Vi är ungefär 24 av oss på inspelningsplatsen, och de förstår verkligen stilen som jag har skapat på showen under en riktigt lång tid – vad som är over the top och vad som inte är det.

Vi har så roligt att arbeta med "Bachelor In Paradise", eftersom allt är anpassat. Det är en väldigt byggtung show.

Första säsongen var vi på plats på ett litet boutiquehotell med enorma marker att skjuta på. De var fantastiska eftersom de var som, "Gör vad du behöver!" Vi byggde om barer och gjorde däck. Det hade liksom en hel labyrintkänsla med en "Gilligans' Island"-vibe. Jag blev galen med mexikanska filtar, stoppade allt med mexikanska filtar. Man vill kunna urskilja överallt. Designpremissen för denna show är att varje utrymme måste vara sminkvänligt och riktigt roligt.

En av mina favoritdejter vi jobbade på var...

För Brad Womacks säsong var vi tvungna att anordna denna enorma karneval för två personer, och det var den mest fantastiska upplevelsen. En av rekvisita var en biljettlucka som vi hade hyrt av ett karnevalsföretag, och biljetterna var från den ursprungliga Grease-filmen. Vi var tvungna att lägga upp hela karnevalen på en dag för dejten den kvällen, och det var den varmaste dagen i Los Angeles historia på 150 år, eller något galet.

Att filma i andra länder är alltid riktigt utmanande och läskigt och roligt. Du vet inte vad tullen kommer att ta ut ur din försändelse för att ställa in, eller vad som kommer att hända. Som under Ali Fedotowskys säsong, när vi filmade på Island, var det en enorm vulkan som precis hade fått ett utbrott, och som slängde vårt schema lite.

Vi är vanligtvis på plats för finalavsnittet, så du måste hitta en magisk plats för förslaget. Under Sean Lowes säsong var vi i Thailand och platsen hade en liten damm som var oavslutad, så jag gjorde den här lilla scenen åt honom. Vi hittade dessa fantastiska tyger och material och skulpturer och vi byggde en kortlek för finalen. Det fanns en rismark och vattenbuffel i bakgrunden, och det var verkligen magiskt och vackert.

Min superfavoritfinal var Chris säsong...

Vi letade efter platser runt hans hemstad i Iowa, och den sista på vår lista var denna gamla, förfallna lada som han brukade leka i när han var liten. Det var ganska läskigt när vi först gick in. Vi var tvungna att rengöra den, förstärka den och måla den, men jag älskade resultatet.

Bakom gardinen är en serie om hur designbranschens topptalanger kommit dit de är nu.