David Rockwell ile Röportaj

Tek Perdede Bir Monolog

Ortam: Manhattan'ın batı ucundaki 1906 kırmızı tuğlalı bir depodaki bir dairenin içi. David Rockwell oturma odasına girer ve eski bir sandalyeye oturur. Siyah kot pantolon, siyah bir tişört ve koyu mavi çoraplı siyah ayakkabılar giyiyor. Bacak bacak üstüne atıyor, gözlüğünü gelişigüzel bir şekilde gömleğinin yakasına takıyor ve konuşmaya başlıyor.

Tasarıma ilgim tiyatro ile başladı. Ben doğmadan önce vodvil dansçısı olan annem Jersey Sahili'nde bir topluluk tiyatrosu kurdu. Bu bana göre muhteşemdi - insanların burada yaptığımız gibi bitmemiş bir alana gelip sihir yaratabilecekleri fikri.

Bu daireyi tasarlamaya başlamadan önce, üniversite projelerimden birini düşündüm. Bir şehir evi tasarlamamız gerekiyordu ve bir arka plan hikayesi icat ettim çünkü şehir evinin kime ait olduğunu bilmemek bana mantıklı gelmiyordu. Hiç yoktan bir yer tasarlayabilecek kapasitede değildim. Bu benim için gerçekten tiyatro mucizesiydi - tasarım ve hikaye anlatımının bir araya gelmesi. New York'taki binalara bakmayı, tüm pencereleri görmeyi ve her birinin içinde olan farklı hikayeleri hayal etmeyi her zaman sevmişimdir.

Burada uydurduğumuz hikaye genç bir çift hakkında. O Amerikalı, o Hollandalı ve Amsterdam'da yaşıyorlar. Buraya Whitney şehir merkezindeki yeni müzenin medya direktörü olmak için geldi. Bir moda tasarımcısı olarak kendi işine girdi. Uzmanlık alanı denim.

Fikir şu ki, bu daireyi seçtiler çünkü eğlendirme biçimleri konusunda çok rahatlar. Salon ve mutfak birbirine açıktır. Adada yemek servisi yapıyorlar. Döner tabla hareket ettirilebilir. Küçük masalar ordövr tepsileri olabilir, masa da samimi bir akşam yemeği yemek istiyorlarsa iki kişilik bir masa olabilir.

[Rockwell duraklar, saçlarını alnından çeker, gözlerini oturma odasında gezdirir.]

Eskiden mimarlık öğrencilerinin yaptığı harika bir Bauhaus egzersizi var. Onlara bir nesne verildi ve bu nesnenin ne anlama geldiğine dair bir tarih yazmaları gerekiyordu. Bu odadaki her nesne kendi hikayesini anlatıyor.

Büyük jestlerle başladık. Önce Oushak halısı geldi. Çiftin istediği şeyle uyumlu görünüyordu - bir tarih duygusu var ama taze ve modern hissediyor. Yastıklar gibi pek çok şey yanlarında getirirlerdi. Bir hikayenin katmanları olması gerekir, yani bu çok katmanlı bir tasarım. Odaya dikkatlice bakarsanız, hiçbir şeyi eşleştirmeye çalışmamamıza rağmen oldukça sakin. Bu benim en doğal olmayan şeylerden biri, şunu eşleştirme fikri, şunu eşleştirme fikri.

Daireler bir anda yapılmaz. Kolayca erişilebilen şeyleri bazı olağanüstü bulgularla karıştırarak, sanki bir zaman diliminde olmuş gibi hissettirmeye çalıştık. 'Şapkaya şapka takma' diyen bir tiyatro yönetmeni tanıyorum. Bu ruhla, bir chesterfield kanepeye deri koymadık. Onu 1950'ler tarzı vahşi bir turuncu tiftikle kapladık. Gerçekten en eksantrik, mükemmel şey gibi hissettiriyor.

Keyfi doğru ve yanlış tasarımla ilgilenmiyorum. Bir zamanlar bana 'Bu iyi bir sandalye değil' diyen bir iş arkadaşım vardı. 'Gerçekten mi? Neyin iyi olduğunun tam listesine sahip misin? Onu bana ver, ben dağıtayım.'

[Rockwell önce halıya sonra kanepelere bakar.]

Odadaki desen katmanlar halinde çalışır. Yerde desen var, sonra nötr bir döşeme bandı var, sonra yastıklarda başka bir desen var. Yani her zaman kalıptır, kalıp değil. Desen. Desen değil. Sandalyelerin halıya karşı çalışmasının nedeni: desen değil, desen. Bu yastığı alıp halının üzerine koysaydım çok rekabetçi olurdu.

Desen, insanların nereye bakmalarını istediğinizi vurgulayabilir. Perdelerin dikey deseni dikkatinizi odanın yüksekliğine çeker. Perde çubuğu mimarinin içinde oturur. Uzayda asılı çubuklardan nefret ederim. Fazla süslü hissettiriyor.

[Ayağa kalkar, tablolarla çevrili bir koridordan aşağı iner ve yatak odasına girer.]

Bu duvar kağıdının sevdiğim yanlarından biri de bir tür derinliğe sahip olması. Duvarın nerede başlayıp nerede bittiğini tam olarak söyleyemezsiniz. Küçük bir odada, ilginç bir yol çünkü odayı daha büyük hissettiriyor. Ve elde etmesi zor bir zenginliği var. Kimse otomatik olarak başlığın bu duvar kağıdına ait olduğunu söyleyemez. Her zaman riskli olan, kalıp üzerine kalıptır. Bu konuda sevdiğim şey, sanki duvar kağıdı odak dışındaymış gibi hissettiriyor ve sonra yatak başlığı odakta - bulanık desen, keskin desen - sanki bir kamera dolaşıyormuş gibi. Ve sonra o görüntü - genç bir kızken onun olabileceğini düşündük - havada uçuşuyor gibi görünüyor. O karanlık, yumuşak odaklı duvar kağıdı ve sadece lambaların yanındaki sıcak ışık havuzları ile tüm oda bir kara film hissine sahiptir.

[Yavaşça, odadan çıkıp koridor boyunca stüdyosuna doğru yürürken elini gazetede gezdirir.]

Bu oda bir gizem kategorisinde, çünkü çok katmanlı. İlgi alanlarının ne olduğuna dair pek çok küçük ipucu var. Orijinal kumaşındaki o korkak sandalyeye bakın. Eski bir arkadaş gibi. Bizim hikayemiz, arkasına bol dökümlü kot parçayı dokuması. Masa ve ofis koltuğu eski bir fabrikadan çıktı, ama elbette mükemmel renklerde.

[Elinin arkasını duvarda asılı sarı emaye metal dikdörtgene vurur.]

Bu eski bir perakende işareti. Mıknatıslı bir ilan tahtası olarak kullanıyor. Altındaki tüm duvar mantarla kaplıdır, bu yüzden hepsi bu devasa fikir panosu haline gelir. Çalkalayıcı tarzı mandal askısı, iplik çilelerini tutabilir. Dikiş ve dokuma işini burada yapıyor.

[Sandalyenin üzerindeki kota dokunur ve ardından medya odasına girer.]

Burası onların gösterim odası olduğu için karanlık olmasını istedik - patlıcan perdeleri ve derin, zengin erikli bir halı. Duvar kaplamasını ben tasarladım, battaniye gibi yumuşak ve üzeri iplikle dikilmiş. Tekstil onun aşkı, medya onun ve burada onların ilgi alanlarını bir araya getiriyoruz. Bu doğal ahşap konsol, Nakashima'nın yapmış olabileceği bir şeye benziyor, ancak Brooklyn'deki bir tasarım kolektifi tarafından yapıldı. Bu çiftin genç sanatçıları destekleyeceğini hissettik.

[Başladığı yere, oturma odasına gider.]

Çalıştığım ilk tiyatro prodüksiyonu Kan Crucifer, Glenn Close ile bir Sherlock Holmes oyunu. İlk perdenin sonunda, yerde sadece bir ışık huzmesi parladı. Bunun bir hikaye anlatma aracı olduğunun farkındaydım. Büyük final için gece burada olmalısın. Duvarların parlaklığı azalır ve renklerin yoğunluğu öne çıkar. Işık, merkezdeki o çılgın avizeyle birlikte lambalardan geliyor. Tasarım kendinizi ifade etmekle ilgilidir. Tutkulu olduğunuz şeyleri, kendi huylarınızı benimseyin. Risk almaktan korkmayın. Tasarımda en az ilginç olan şey, genel iyi tattır. Evinizi gerçekten yapın sen. Eğer öyle hissediyorsa, orada daha yaratıcı olacaksın.

İç dizayn yazan: Rockwell Grubu. Kurucu ve CEO: David Rockwell. Stüdyo Lideri: Tim Pfeiffer. İle: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar ve Sue Stein. İcra Direktörü: Alana Frumkes. Yapımcı: Sabine Rothman. Yapım Asistanı: Lora Yoon.

Özellikle... 'ya teşekkür: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Fırın Mobilyaları, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group/250 West Street, Flair, Hudson Valley Lighting'den Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, the End of History, William Yeoward ve Wyeth.

Bu içerik, üçüncü bir tarafça oluşturulur ve korunur ve kullanıcıların e-posta adreslerini sağlamasına yardımcı olmak için bu sayfaya aktarılır. Bu ve benzeri içerikler hakkında daha fazla bilgiyi piano.io adresinde bulabilirsiniz.