Isabella Stewart Gardner Müzesi Büyüleyici Bir Tarihe Sahiptir

Bu hikaye Netflix için bazı spoiler içeriyor Bu Bir Soygundur: Dünyanın En Büyük Sanat Soygunu.

Hevesli TV izleyicileri (ve sanat tarihi fanatikleri), şehirde yeni bir gerçek suç belgesel dizisi olduğunu biliyor. Netflix'in Bu Bir Soygundur: Dünyanın En Büyük Sanat Soygunu, 7 Nisan'da akış platformunda başlatılan, dünyanın en büyük sanat soygunu hakkında. 1990'da polis memuru kılığına girmiş iki hırsız Boston'a girdi. Isabella Stewart Gardner Müzesi, Rembrandt'ın bilinen tek deniz manzarası ve dünyadaki birkaç düzine Vermeer tablosundan biri de dahil olmak üzere milyonlarca dolarlık sanat eseriyle yola çıkıyor. Eserler bugün kayıp, kimin yaptığına ve sanatın nerede olabileceğine dair çok az ipucu var.

Soygun, şüphesiz müzenin en çok manşet yaratan anı olsa da, en azından çağdaş bir izleyici için, daha büyük bir hikaye olduğunu düşünüyoruz. Boston'un yüksek sosyetesinin ve sanat koleksiyoncusunun düzenini bozan hayat dolu, esrarengiz Isabella Stewart Gardner'ın kendisi. olağanüstü.

1840'ta varlıklı bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Isabella, Paris'teki okulunu bitirmeden önce New York'ta büyüdü. Amerika'ya döndüğünde, onu memleketi Boston'a getiren John Lowell "Jack" Gardner ile evlendi. Kitabın yazarı Patricia Vigderman, “Boston'a ilk geldiğinde biraz zor zamanlar geçirdiğini düşünüyorum çünkü alıştığından biraz daha soğuk bir sosyal atmosferdi” diyor. Isabella Stewart Gardner'ın Hafıza Sarayı.

Bu yüzden, kendine güvenen genç bir kadın olarak Isabella kendi eğlencesini yarattı. Boston'daki çoğu düzgün bayanın aksine, spora ilgi duyuyor, evinde özel boks maçlarına ev sahipliği yapıyor ve sevgili Red Sox'u için kök salıyordu. (Boston Senfoni Orkestrası konserinde Red Sox kıyafeti giydiğinde gazete manşetlerine çıktı.) Bir keresinde şehirde bir aslan tasması üzerinde gezdirdi, çünkü. Kendi müstehcen kıyafetlerini giymesi için ona ilham vermiş olabilecek kabare gösterilerine gitmeyi severdi.

Paris'te moda öncüsü olan Isabella'nın tüm gardıropları modacı Charles Frederick tarafından yapıldı. Elbiselerinde düşük yakalar ve dar beller kullanan Worth - gerçek bir Bostonlunun yapacağı bir şey değil. giyinmek. Ancak Isabella, Boston trendlerine aldırış etmedi: “Bir keresinde bir partideyken merdivenlerden yukarı çıkıyor ve bir beyefendi ona bakıyor. Bu oldukça açık elbisenin içinde ve 'Peki, seni kim soydu?' diyor. Ve diyor ki, 'Değer, iyi yapmadı mı?' Vigderman'ı anlatıyor. “Tamamen etkilenmemişti.”

Cesur gardıropu resimlerde bile ölümsüzleştirildi - Isabella, 19. yüzyıldan kalma bir kadın için oldukça fazla teni ortaya çıkaran siyah bir elbise giyen John Singer Sargent için oturdu (ya da daha doğrusu durdu). “Birçok yönden karısına ve onun yapmak istediği her şeye inanılmaz derecede destek olan Jack, portreyi gerçekten beğenmedi” diye gülüyor. Diana Greenwald, Isabella Stewart Gardner Müzesi'nde küratör ve kurumun kendi adını taşıyan tarihi hakkında yakında çıkacak bir kitabın ortak yazarı kurucu.

Tüm sosyal alışılmışın dışında olmasına rağmen, Isabella aynı zamanda hem Fransızca hem de İtalyanca bilen, kitap kulüpleri için Dante okuyan bilimsel sosyal çevrelerde koşan bir entelektüeldi. Ve elbette, hevesli bir sanat koleksiyoncusuydu.

Ancak bir müze inşa etmek başlangıçta Isabella'nın ana hedeflerinden biri değildi. Bu fikrin kökleri trajedideydi: Isabella ve Jack'in iki yaşındayken ölen Jackie adında bir oğlu vardı - çift için yıkıcı bir darbe ve özellikle Isabella depresyona girdi. Vigderman, "O günlerde depresyon için reçete edilen şey bir Avrupa gezisiydi" diyor. "Isabella o kadar zayıftı ki, bir şilte üzerinde tekneye taşınmak zorunda kaldı. Ancak altı ay sonra, hayatının merkezi haline gelen sanat tutkusu ile geri döndü.”

1867 ve 1890'lar arasında Isabella ve Jack, Kuzey Avrupa'dan Güneydoğu Asya'ya kadar dünyayı dolaşıp sadece koleksiyon yapmakla kalmazlardı. tablolar ve çizimler, ancak pencere pervazları ve fayanslar gibi mimari detaylardan el yapımı ürünlere kadar her türlü görsel unsur. dantel. (Vigderman'a göre Isabella, yakın arkadaşı Mary Berenson'la birlikte, topladıkları eserleri yurtdışından ithal ederken ABD gümrük memurlarının yanından geçmekten keyif alıyorlardı.)

Greenwald, “İnsanlar, müzenin, süs eşyası toplayan genç bir kişinin aptallığı olmadığını her zaman anlamaz” diyor. “Gerçekten, çok dolu bir hayat yaşamış, çeşitli deneyimler, yerler ve insanlar görmüş ve tüm bunları müzeyi oluşturmaya katan bir kadının ürünü.”

Çift başlangıçta hazinelerini evlerinde sergiledi, ancak kısa süre sonra daha fazla alana ihtiyaçları oldu ve böylece Isabella Stewart Gardner Müzesi doğdu. "Isabella aslında müzeyi Back Bay'deki evlerinde yaşamaktan yanaydı, ama Jack Fenway'de o sırada hiçbir şeyin olmadığı amaca yönelik bir yer inşa etmekten yanaydı" diyor. Greenwald.

Planlamanın ortasında, Jack 1898'de beklenmedik bir şekilde öldü. Greenwald, “Jack'in ölümünden sonraki birkaç ay içinde Isabella, müzeyi inşa etmek isteyeceği araziyi satın aldı” diyor. "Bence bu sana onun samimiyeti hakkında bir şeyler söylüyor."

İş müzeyi geliştirmeye geldiğinde, Isabella kendini inşaat dahil sürece verdi. Her gününü şantiyede, elinde öğle yemeği kovası ve yedekte evcil köpekler, vizyonunu gerçekleştirmek için işçilerle yakın bir şekilde çalışarak geçirdi - Boston'a bir İtalyan palazzo getirdi. (Binayı yaratmak için, çarpıcı iç avlusu da dahil olmak üzere, gerçek bir palazzo'nun parçalarını ithal etti.) Vigderman, “Her şey bir tür drama gibi bir araya getirildi” diyor.

Küratöryel olarak, Isabella'nın kendine has bir fikri vardı ve koleksiyonunu eğitici olmaktan çok deneyimsel bir şekilde kurmayı seçti. Odalar, bir sahne, bir ambiyans, bir skeç yaratmak için sanat ve mobilyalarla doludur.

“O zamanın diğer müzeleri ve şimdi bile diyebilirsiniz ki, sanatın zaman ve mekan içinde nasıl geliştiği hakkında bir anlatı sunuyorlar. Gardner'la ilgili şaşırtıcı olan şey, böyle bir düzenin olmaması," diyor, kendisi de bir küratör olarak bu benzersizliğe ilgi duyan Greenwald. “Her insanın o odalara getirebileceği deneyimler ve o enstalasyonlarda bulabileceğiniz anlatılar sonsuzdur. Gerçekten sadece bugünün hikayesinin ne olduğunu veya bu ziyaretçi için hikayenin ne olduğunu anlatıyor.”

Ve yerleştirmelerinin çoğu oldukça ilgi çekici küçük hikayeler sunuyor. Vigderman, Titian'ın odasındaki Avrupa'ya tecavüz, Isabella kendi parti elbiselerinden birinin kumaşını astı. “Orada yapmamız gereken ilişki nedir?” diye soruyor Vigderman.

Başka bir arsız küratöryel anekdotta, Isabella yukarıda bahsedilen Sargent portresini yerleştirmekle zekiydi. Rahmetli kocasının tabloyu onaylamadığını bildiğinden, aslında halka kapalı olan bir odaya yerleştirdi. Greenwald, “Ancak portre, galeriyi kapatan 14. veya 15. yüzyıl İspanyol kapısından gerçekten görebileceğiniz bir açıyla bir köşeye yerleştirilmiş” diyor. "Aslında görünüşte olduğu yerde yolunu tuttu, ancak yasanın mektubuna göre, 'görüş dışıydı'." Bugün, bu galeri ziyaretçilerin incelemesi için açık.

Gardner nihayet tamamlanma anına yaklaşırken, başından beri binayı ve avlusunu bir yer olarak tasavvur eden Isabella, Yalnızca sanat sergilemenin yanı sıra etkinliklere ve müzik performanslarına ev sahipliği yaptı - akustiği test etmek istedi, ancak müzeyi meraklı gözlere de açmak konusunda temkinli davrandı erken. Yani, Vigderman'ın anlattığı gibi Bu bir soygun, Boston'daki Perkins Körler Okulu'ndan bir grup öğrenciyi, müzenin (görsel) ilk çıkışını bozmadan ses kalitesini kanıtlamaları için davet etti.

Isabella'nın müzesinin küratörlüğünü yapmak için harcadığı çaba göz önüne alındığında, 1924'teki ölümünden sonra bile müzenin yaratıcı kontrolünden isteyerek vazgeçmemesi şaşırtıcı olmamalı. Vasiyeti, müzenin ve koleksiyonunun asla kalıcı olarak değiştirilmemesini şart koşan, tarihte bir sanat koleksiyonu için en katı emirlerden birini içeriyordu. Bu yüzden soygun sonrası, çalınan sanatın bir zamanlar asılı olduğu duvarda asılı boş çerçeveler var.

Peki Isabella tüm bunlar hakkında ne düşünürdü - soygun, müzenin sonraki uluslararası ünü ve Netflix belgesel dizileri? Hem Vigderman hem de Greenwald, soygun karşısında dehşete düşeceğini düşünüyor. Ancak müzeyi yaratmadaki tüm amacının sanatını halkla paylaşmak olduğu düşünülürse, bir şeyler bulabilirdi. Soygunun 30 yıldan fazla bir süre sonra bugünlere ziyaretçi getirdiğini bilmek küçük bir teselli. hakikat.

Ve eğer Isabella soygun sırasında hayatta olsaydı... Greenwald, “Eminim sanat eserlerini hemen bulurdu” diyor. "Onların izini sürerdi."

House Beautiful'i takip edin Instagram.

Bu içerik, üçüncü bir tarafça oluşturulur ve korunur ve kullanıcıların e-posta adreslerini sağlamasına yardımcı olmak için bu sayfaya aktarılır. Bu ve benzeri içerikler hakkında daha fazla bilgiyi piano.io adresinde bulabilirsiniz.