Майстри дизайну інтер'єру: співбесіда на виїзді з Бусе Гурбузом

Цього тижня на Майстри дизайну інтер'єру ми попрощалися з архітектором, який став дизайнером інтер’єрів Бусе Гурбуз, чия казкова кімната для творчих ігор малюків не вразила головний суддя Мішель Огундехін та її гість, експерт із кольору, дизайнер інтер’єру та Будинок Красивий оглядач, Софі Робінсон.

Дев’ять учасників розділили на команди по троє, щоб переробити дев’ять кімнат у дитячій кімнаті у колишньому величному будинку в Оксфордширі. Буз працювала з Шарлоттою та Пітером, щоб перетворити зону для малюків, і їй дали «творчу» кімнату як її завдання. Але Мішель виявила, що кінцевий результат «справді досить темний» і непродуктивний для «ролі» кімнати. І хоча Мішель подобалися пеньки та пісок, що розсипався, Софі була стурбована незавершеним виглядом.

Тоді як фанат таксидермії і переробник меблів, Моніка, ридала через те, що її вивели із зони комфорту, а власник антикварної крамниці Джек зробив повітряні кулі з пляжу м’ячів і кухонних рушників, 28-річна Бусе боролася з часом, шліфуючи аркуш деревини 1945 року і малюючи фрески на стіни.

Ми поспілкувалися з Бусе, щоб дізнатися, чи шкодує вона про коричневі стіни, пні та переповнену пісочницю.

Важко коротко, дизайн для дитячої кімнати, коли у вас немає дітей?

Безумовно, це був важкий бриф. З яслами, ми всі без дітей, ми всі трошки страждали. Моїм братам і сестрам 14 і 10 років, але я пам’ятаю, як вони росли; їхні дитячі кімнати були досить брудні й жахливі, не зовсім надихаючі.

Нам сподобався казковий натхнення для вашої кімнати Buse, але що пішло не так?

Я дуже радий, що ви підхопили аспект казки. Ось чим я справді надихнувся. Я завжди був великим шанувальником Червона шапочка; сцена, де вона блукає лісом і знаходить вовка. У мене це було в потилиці. Це була досить моторошна сцена, але в її наївності є щось досить містичне. Діти приносять відчуття: «Я просто спробую і побачу, куди це мене приведе».

Але цей коричневий, це була помилка?

Коричневий був трохи суперечливим. Я знаю, що на дивані [з Мішель і Софі] ми почали обговорювати, чому я вибрала такий темний колір. Для мене я не хотів бути дорогоцінним зі стінами. Я думав, що якби я вибрав світліший або яскравіший колір, діти б зіпсували все. Було багато стійкий думка за цим.

Мішель і Софі відчули, що це не дуже добре підходить до більш стриманих палітр Пітера та Шарлотти...

Співпраця була важкою, але оскільки в мене була окрема кімната, я міг продовжити дотичність. Шарлотта використала цей розпис у своєму просторі, а загальні кольори вибрав Пітер. Їм справді потрібно було об’єднати два простори.

Ми пішли з темою лісу – на самому початку це обговорювалося. Я схилявся до цього більше, ніж Шарлотта та Пітер; це було магічно, а не буквально. Я – безладна зона, я подумав, фарба буде бризкати на стіни, скрізь буде пісок тощо.

Я чесно вважав свою роль безладною сферою. Це відрізняється від зони для сну і спокійного куточка, який повинен бути більш серйозним. Моя територія дійсно відчувала себе особистою. Я був тією дитиною, яка бовталася в школі біля фарбувального майданчика.

Чого ти найбільше пишаєшся, досягнувши під час участі в шоу?

Розробка дизайну, який зосереджений на довговічності, потребує часу, щоб мати такий підхід – фактичне облицювання стін, бетонування, виготовлення банкетне місце. Я думаю, що я був першим, хто зробив щось подібне з бетону на шоу. У мене все ще є підхід архітектора. Для мене це те, де я, як дизайнер інтер’єру, проявляється в тому, що я в першу чергу думаю про структуру. Я буду розробляти ряд бетонних аксесуарів, включно з лампами.

Ви точно не боялися зайнятися інструментами...

Насправді, чесно кажучи, я б віддав належне іншим конкурсантам з електроінструментами. Це те, що мене найбільше вразило – наскільки зручними були інші учасники. У вас такий тиск часу, вам справді потрібно знати, що ви робите. Для мене це був великий період навчання, набуття впевненості у роботі з електроінструментами.

Це те, що стосується справжнього дизайну інтер’єру. Ідеї ​​— це король, але є й реальна практичність їх реалізації. Є й інші труднощі, як-от надання вказівок робітникам. Практичності робити це на місці ніхто не вчить, і ви, звичайно, не можете спланувати елемент часу.

Розкажіть нам одну річ, яка відбувається за лаштунками, про яку ми можемо не знати…

Ми не бачимо кімнат, перш ніж з’явитися. Ми отримуємо лише короткий ескіз кімнати, лише невелику інформацію для брифа. Це досить важко. Усе було б зовсім по-іншому, якби ми спочатку пішли і провели розвідку. Саме тут трапляється багато помилок, тому що нам насправді не дають достатньо деталей заздалегідь, щоб придумати щось, що враховує невідомі фактори, такі як світло. Якби я знав, що в кімнаті так мало природне освітлення, наприклад, я міг створити іншу схему.

Що ти зараз робиш?

Я провів ребрендинг своєї студії дизайну STUDIOBOSE. Я дуже в захваті від цього, тому що я думаю, що маю краще бачення цього. У цьому процесі я відкрила свій справжній стиль – я вважаю, що тепер я дизайнер, в інтер’єрах якого є тепло, колір і затишок. Я досі не шкодую про коричневий, який використовував. Я знайшов те, що мене хвилює, і знайшов дев’ятьох друзів, які, я впевнений, будуть працювати в цій галузі в довгостроковій перспективі. Що ще я можу просити?

• Майстри дизайну інтер’єру з Аланом Карром, четверта серія, щовівторка о 20:00 на BBC One. Ви також можете наздогнати BBC iPlayer.

Слідуйте Будинок Красивий на Tik Tok і Instagram.

---