Таємниця Мони Лізи: рентгенівські промені розкривають нову рідкість у відомій картині
- Аналіз мізерної плямочки фарби з Леонардо да Вінчі Мона Ліза, команда вчених знайшла нові ключі до його суміші фарби.
- Суміш олійної фарби містить плюмбонакрит, рідкісну сполуку, яка, ймовірно, вказує на наявність порошку оксиду свинцю.
- Додавання цього порошку дозволило отримати більш густу масляну фарбу, яка могла швидко висихати.
Ми знаємо Леонардо да Вінчі як відомий італійський художник, але як щодо да Вінчі як хіміка? Нові дослідження в Мона Ліза показує, що да Вінчі, цілком ймовірно, створив новий тип суміші фарби, яка потім була нормою протягом століть.
Проаналізувавши мізерну частинку фарби, відібрану у верхньому правому куті картини, команда дослідників змогла виявити хімічний склад речовини. В отриманому папері опубліковано в Журнал Американського хімічного товариства, команда описує «особливу суміш сильно омиленої олії з високим вмістом вести вміст і збіднений церуситом свинцевий білий пігмент».
Отримати останні наукові відкриття доставлено прямо до вашої скриньки.
Підпишіться на нашу безкоштовну розсилку та отримуйте щоденний дайджест найцікавіших наукових новин у світі. Підпишіться безкоштовно.
Однак справжньою привабливістю була присутність плюмбонакриту — рідкісної сполуки, стійкої лише в лужному середовищі. «Леонардо, ймовірно, намагався приготувати густу фарбу, придатну для покриття дерев’яної панелі Мона Ліза шляхом лікування масло з високим навантаженням оксиду свинцю II, PbO», – йдеться в дослідженні.
Це лідер, який привертає увагу всіх. «Плумбонакрит — це справді a відбиток пальця свого рецепту», — Віктор Гонсалес, провідний автор дослідження та хімік Французького національного центру наукових досліджень, розповів в Associated Press. «Це перший раз, коли ми можемо підтвердити це хімічним шляхом».
Команда використовувала «синхротрон з високою кутовою роздільною здатністю рентген дифракція та інфрачервона спектроскопія з перетворенням мікро-Фур’є», щоб визначити поєднання. Синхротронна машина прискорює частинки, що дозволяє дослідникам використовувати рентгенівське випромінювання для визначення хімічного складу.
Крапка фарби походить із крихітної плями діаметром a людське волосся в базовому шарі роботи.
Так каже Гонсалес Леонардо ймовірно розчинив помаранчевий порошок оксиду свинцю при нагріванні в лляній або волоському горіховому маслі. Це призвело б до більш густої суміші фарби, яка також швидко висихала. «Ви отримаєте олію дуже гарного золотистого кольору», — сказав він AP. «Він тече скоріше мед.”
Використовуючи різні суміші фарб для різних творів мистецтва, вважає Гонсалес Леонардо зміг показати сучасний підхід до ремесла. «Він був людиною, яка любила експериментувати, і кожна з його картин абсолютно різна технічно», — розповідає Гонсалес.AP. «У цьому випадку цікаво побачити, що справді існує певна техніка для ґрунтового шару Мона Ліза.”
Використання цього порошку оксиду свинцю для згущення та сушіння Мона Ліза базовий шар, ймовірно, був новим підходом до малювання на початку 1500-х років, але таким, що став звичайною практикою. Так каже Гонсалес Рембрандт картини показують використання плюмбонакриту в 17 сттис століття. «Це також говорить нам про те, що ці рецепти передавалися століттями», — каже він. «Це був дуже хороший рецепт».
Тім Ньюкомб – журналіст із тихоокеанського північно-західного регіону. Він розповідає про стадіони, кросівки, спорядження, інфраструктуру тощо для різноманітних видань, у тому числі для Popular Mechanics. Серед його улюблених інтерв’ю — зустрічі з Роджером Федерером у Швейцарії, Кобі Браянтом у Лос-Анджелесі та Тінкером Хетфілдом у Портленді.
