Entrevista de salida de maestros de diseño de interiores con Tom Power

Es la semana de semifinales el Maestría en Diseño de Interioresy los tres diseñadores restantes, Monika, Jack y Tom, recibieron la tarea de transformar tres salones de belleza en la vibrante ciudad de Bristol.

Con un presupuesto de solo £ 3,000 cada uno, los exigentes clientes creativos y la gurú minorista Mary Portas como juez invitada ayudan al juez principal Michelle Ogundehin tomar la decisión sobre qué dos concursantes pasarían a la gran final la próxima semana, todos estaban decididos a pasar el corte.

Pero, lamentablemente, a pesar de impresionar a Mary y Michelle con su iluminación considerada y deleitar al propietario y gerente del salón. con su cambio de imagen de su anticuado interior industrial chic, Tom Power, de 47 años, mesero, tapicero y ex actor, tuvo que dejar. Esto ha dejado a Monika y Jack enfrentando su mayor desafío hasta el momento: transformar dos bares, en la final de la próxima semana.

Hablamos con Tom en su casa en el sur de Londres y escuchamos por qué Harrogate fue su punto culminante.

Dijiste que te sentías muy seguro y confiado hasta esta semana, y Alan dijo que habías perdido tu mojo. ¿De verdad estabas teniendo un bamboleo?

Tuvimos tres días para prepararlo. El dueño del salón tenía limitaciones muy estrictas sobre lo que se me permitía hacer. Era un intervalo de tiempo tan pequeño y mucho que manejar esa semana.

No sé si esto se presenta. A todos nos dieron ese horario, así que no es una excusa. Simplemente sentí que algunos aspectos de mi informe fueron desafortunados: no se les permitió tocar las paredes, el piso, el techo, manteniendo las cosas temporales para que pudieran ser removidas. Sentí un poco de lástima por ellos, porque pensé, ¿por qué no confían en nosotros para hacer el mejor trabajo posible? Soy un diseñador muy tranquilo, diligente. Sé qué hacer y cómo hacerlo.

Tom, dijiste, 'vamos a abrazar lo industrial y hacerlo un poco más sexy'. ¿El dueño del salón, Doug y su gerente, Neil, estuvieron de acuerdo en que habías logrado esto?

Fue algo realmente complicado porque el propietario, Doug, se jubilaba. Él mismo había diseñado el salón. Y su manager, Neil, no quería que cambiara hasta que se fue. Neil estaba encantado de que hubiéramos hecho un cambio. Pero esto fue difícil. Era este espacio muy específico, todo estaba interconectado. Toda la iluminación estaba conectada entre sí. Era como una baraja de cartas.

¿Cuál fue tu esquema favorito de toda la serie?

Definitivamente el albergue de bodas [en Rutland, episodio seis], eso y la tienda de pieles de oveja [en Harrogate, episodio cuatro], por dos razones diferentes.

La tienda de pieles de oveja tuvo mucho éxito. Funcionó para la tienda y sus productos; el nuevo diseño hizo que todos parecieran cosas encantadoras y hermosas. Eso tenía menos que ver con los hermosos colores de pintura. Eso se trataba de respetar lo que era el producto. Y realmente disfruté trabajar en eso con Temi.

Y la casa de campo de la boda del novio, el punto final fue simplemente mágico. Salí de ese pensamiento, 'no importa lo que pase, tenía en mí para crear algo tan mágico'.

Pero lo más destacado de la cabaña del novio fue que hubo mucha comunicación entre Monika y yo, una mucha consideración sobre la paleta, cómo se siente, cuál es la experiencia, el juego de la luz de la espacio. Todavía éramos nosotros mismos e hicimos nuestros propios espacios, pero se unió maravillosamente.

A Michelle y Mary no les gustó mucho tu mural 'distópico'. YAlan dijo que le recordaba a una nuez de jengibre. En retrospectiva, ¿lo habrías hecho de otra manera?

Ese fue un desafío difícil. María Portas? Creo que es una mujer maravillosa. Estaba muy emocionada de que ella viniera y lo mirara. Pensé que el mural existente fechaba el espacio y sentí que necesitaba ser actualizado. Estaba contento con lo que produje en el tiempo asignado.

Sin embargo, les encantaron las luces de la pared... ¿cómo conseguiste la iluminación perfecta?

Lo dije cien veces durante el rodaje. No hay nada peor que ir a un salón donde te ves horrible. Quieres mirar en el espejo y pensar: 'Me veo muy bien, me veo fresca, me veo saludable, sí, me veo muy bien, estoy muy feliz conmigo misma'.

Entonces tienes luces laterales, no downlights. El propietario y el gerente tuvieron una conversación conmigo sobre la iluminación. Admitieron que era horrible para las fotografías y que hacía que trabajar en el salón fuera realmente complicado. No se trata solo de hinchar cojines. El diseño consiste en tomar decisiones prácticas.

Cuéntanos una cosa sobre el programa que no sepamos.

Creo que no estaba preparado para la cantidad de tiempo de cámara. Está en tu cara cada minuto. Eso no me di cuenta hasta que estuve en el programa. Y eso es realmente extraño, porque yo había sido actor. Durante las primeras semanas pensaba que daba miedo y salía corriendo. Solo quería hacer mi trabajo.

Dijiste en este episodio que 'el diseño de interiores significa todo para mí, es la carrera que quiero'. ¿Es eso lo que estás haciendo ahora?

Sí, son las primeras puertas. Algunas personas realmente encantadoras se están comunicando conmigo [en mi sitio web, Diseño de poder de Tom]. Un par de proyectos han obtenido el visto bueno, todos ellos residenciales de momento. Creo que lo que mostré en el programa fue que soy un diseñador muy competente, cuidadoso y considerado. Tenía un nivel que deseaba alcanzar y lo que estaba tratando de hacer era lo mejor para cada cliente individual. No se trataba de mí, se trataba de lo correcto para este espacio. Creo que mis futuros clientes pueden depositar su confianza en mí.

Ambos finalistas son increíbles, pero ¿tienes un favorito para ganar?

Voy a ser muy diplomático y decir que ambos merecen ganar. Monika ha tenido un viaje increíble y Jack ha sido consistente con cada cosa que ha hecho.

• Maestría en Diseño de Interiores con Alan Carr, la serie cuatro, se transmite a las 8 p. m. todos los martes en BBC One. También puedes ponerte al día iPlayer de la BBC.

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