Wes Andersonin uuden elokuvan "The French Dispatch" lavastuksen sisällä

Wes Andersonin elokuvat tunnetaan todennäköisesti parhaiten visuaalisesta vetovoimastaan. Yksi katse an Instagram-tili omistettu hänen estetiikalleen, eikä ole yllätys, että yli 1,5 miljoonaa ihmistä seuraa mukana nähdäkseen hyvin suunniteltuja tiloja, jotka voisivat hyvinkin olla taustana yhdessä hänen elokuvistaan. Niin luonnollisesti hänen uusin tuotantonsa –Ranskalainen lähetys, teattereissa perjantaina 22. lokakuuta—on täynnä kadehdittavia suunnitteluhetkiä. Talo Kaunis puhui sisustussuunnittelija Rena DeAngelon kanssa selvittääkseen tarkalleen, mikä inspiroi Wes Andersonin hyväksymiä sarjoja.

"Kun aloitimme tämän elokuvan suunnittelun, Wes antoi meille luettelon ranskalaisista elokuvista katsottavaksi", DeAngelo paljastaa. Punainen ilmapallo, 400 iskua, Bande à Part, ja Vivre sa Vie. Suunnittelutiimillä oli myös pääsy laajaan valokuvakokoelmaan Pariisista 1800-luvun puolivälistä 1950- ja 1960-luvuille, ennen jälleenrakennusaikaa. Anderson halusi, että he "saisivat Pariisin tunteen, kun se oli likaisempaa – silti kaunis, mutta likainen", hän huomauttaa. "Kadut eivät olleet puhtaita – rakennukset olivat huonokuntoisia."

Tutkittuaan maata paikan, jossa oli sitä karkeutta, jonka Anderson halusi vangita, he löysivät lopulta täydellisen paikan: Angoulêmen, Ranskan. "Sillä oli oikea arkkitehtuuri, kukkulat, mutkittelevat kadut, eikä sitä puhdistettu puhtaaksi", DeAngelo selittää.

Kun se tuli hankinnan kalusteet ja sisustus Ranskan lähetys, DeAngelo vieraili kirpputoreilla ja taloissa sekä Pariisissa että Angoulêmessa. Eräs kiinteistön selvitysmies viimeksi mainitussa kaupungissa oli "korvaamaton lähde", koska hän toimitti huonekaluja – sekä lamppuja, mattoja ja tarvikkeita – eri aikakausilta.

Tietenkin, tuo sarjat Ranskan lähetys elämään kuului lukuisia kuvauspaikkoja, mukaan lukien hylätty huopatehdas, joka sijaitsee viiden minuutin päässä Angoulêmen ulkopuolella ja josta tuli suunnittelutiimin "kotipesä." "Me rakensimme sinne kaikki lavasteet, meillä oli toimistomme, puusepäntehdas, maalaamo ja kaikki rekvisiittavarastomme" tällä sivustolla, paljastaa DeAngelo.

Lisäksi sarjoja rakennettiin useisiin paikkoihin kaikkialla Angoulêmessa ja sen ulkopuolella, mukaan lukien vankilana toimiva rappeutunut rakennus, jossa oli laattalattiat ja betoniparveke.

Koska Ranskan lähetys on jaettu useisiin eri tarinoihin, jokaisella osalla oli oltava myös oma visuaalinen estetiikka. Siinä mielessä, DeAngelo sanoo, "se oli kuin olisi suunnitellut neljä eri elokuvaa, koska jokaisella oli niin omaleimainen ulkoasu ja näkökulma, kuten kirjoittajat, jotka kertovat jokaista. Käsikirjoitus antoi erittäin tarkan kuvauksen jokaisesta kirjoittajasta sekä paikoista ja lavasteita, jotka meidän oli tarkoitus sisustaa ja suunnitella.

Yksi tällainen kokonaisuus on Roebuck Wrightin toimisto (näytteliä Jeffrey Wright): maksimalistinen tila, jossa on eloisat vaaleanpunaiset seinät ja kukkaverhot, jotka Mario Buatta hyväksyisi. Tätä hahmoa kuvaillessaan Wes Anderson piti Wrightia sekoituksella James Baldwinia ja A. J. Liebling, ripaus Truman Capotea. Joten kun oli tarkoitus herättää setti henkiin, DeAngelo ja hänen tiiminsä katsoivat, että Wrightin kodin pitäisi olla "hieman enemmän koristeltu kuin muut".

Värikkään Wrightin asuinpaikan rinnalla osia Ranskan lähetys kuvattiin mustavalkoisena, mikä tekee sarjojen pukemisesta hieman haastavaa, paljastaa DeAngelo. "Minun piti tutustua siihen, miltä värit näyttävät mustavalkoisina, miten ne eroavat toisistaan, jotta se ei muutu mudaksi."

Samaan aikaan oli kuitenkin ensiarvoisen tärkeää saada sarja näyttämään houkuttelevalta ja realistiselta tosielämässä näyttelijöille ja miehistölle. Tämä oli erityisen haastavaa luotaessa Cadazion taidegalleriaa, DeAngelo sanoo, koska "jokainen pinta [tässä tilassa] peitettiin taideveistosmatoilla ja kuvakudoksilla." Onneksi suunnittelija havaitsi, että setti "näytti yhtä hyvältä väriltään kuin mustana ja valkoinen."

---

Seuraa House Beautifulia Instagram.