I colori della vernice più difficili da ottenere bene

"rossoè difficile. Ce ne sono tanti di cattivi. O sono troppo bordello o troppo smalto lampone. Oppure sono così marroni che è come mangiare in un ristorante a tema del sud-ovest, o così primari e eccessivamente franchi da voler chiedere: "Dove metto il sigillo presidenziale?' Cerco sempre un rosso melograno succoso, un rosso lacca cinese o un rosso davvero buono sangue di bue. Perché è un colore così importante, il rosso ha bisogno di sfumature, sottigliezze e profondità, quindi in quei rari casi in cui lo rompo fuori, mi piace farlo come uno smalto, una lacca, un rivestimento in tessuto o come pareti in pelle rossa, quindi c'è variazione al tono." -SEDANO KEMBLE

"tortora - quel doppio grigio-marrone pietroso. Il tortora può diventare verde o rosa, ma se hai un tortora verde accanto a un tortora rosa, la stanza finisce per sembrare una tragica e polverosa forma di Natale. Il tortora è davvero un buon colore da usare nelle stanze principali perché è socievole: puoi sempre introdurre con attenzione un bel blu o un grande verde o marrone. Ma taupe è un politico, socievole ma viscido. E non ci sono incidenti mancati. O lo inchiodi, o lo fai saltare completamente." -

SUSAN FERRIER

"Blu. È un colore così gigantesco: copre l'oceano, il cielo e tutto il resto. Quando stai cercando di ottenere un blu giusto, lavori sempre con qualsiasi luce blu stia arrivando nel finestra e devi aggiungere quel fattore al chip di vernice, altrimenti finirai con la Pasqua tutto l'anno. Fai sempre uno o due passi più leggero di quanto pensi. Il colore che la maggior parte delle persone considera blu è in realtà un grigio caldo, ma si legge come blu. Mi ci sono voluti anni per capirlo! C'è un bel colore di Benjamin Moore chiamato Stonington Grey che è un blu molto più sicuro di quanto la gente possa immaginare. Oppure, se sei una bionda, Ralph Lauren ne fa una chiamata Basalt: è il blu più chiaro e più chiaro, come se fossi uscito all'inizio della primavera e avessi catturato il colore dietro la forsizia." —MALLORY MARSHALL

"Ti lascerà a bocca aperta, ma penso che sia bianco. Questo è diventato dolorosamente chiaro per me quando ho fatto il mio appartamento a New York. Sono al 42° piano con pavimenti in marmo color crema e molte finestre. Volevo un grande bianco per mostrare la mia arte e ho pensato, sarà facile, l'ho sicuramente fatto prima! Ma il bianco dopo il bianco non ha funzionato. Ho finito per aprire 25 lattine e dipingere campioni da 4 pollici per 12 pollici di ognuno di loro! Ognuno era così diverso, e cambiavano con il tempo e di ora in ora. Ero scioccato. Solo uno era perfetto. Quale? Non riesco a ricordare." -NANCY CORZINE

"Terracotta. Lo vedi nella natura e nei mattoni, ma ottenerlo nella vernice è quasi impossibile. Sembra troppo piatto o troppo arancione. Non catturi mai la profondità e il calore correttamente. L'unico modo che conosco per ottenere il colore giusto è andare a Roussillon, in Francia. È un meraviglioso paesino medievale in Linguadoca, e l'intera città è dipinta con questo pigmento naturale estratto dal terreno. Lo usano come un lavaggio sulla pietra, dove penetra, e i colori vanno da questo giallo davvero ricco a questa vibrante terracotta e ogni sfumatura in mezzo. È una visione. Puoi comprare il pigmento secco e gettarlo in una ricetta di pittura." —ANNIE SELKE

"Durante il college, quando lavoravo a tempo pieno per mio padre [il decoratore Mark Hampton], ho affittato un appartamento e non potevo prendermi del tempo libero per dipingerlo. Così sono andato lì una sera e sono rimasto sveglio tutta la notte a dipingere il posto che pensavo fosse un bel pallido giallo. Quando è sorto il sole, ho capito che avevo dipinto le pareti del colore della follia. Ho dovuto mescolare immediatamente tutto il mio colore di rifinitura per attenuarlo. Il giallo è un colore elettrico e del tutto fuorviante. Diventa più giallo con la luce gialla del sole su di esso. La morale è che, anche se pensi che il tuo giallo sia quello giusto, impallidisci." -ALEXA HAMPTON

"Il colore che trovo più bello e chic è grigio. Ma è molto difficile procurarsi quella perfetta, morbida, luminescente tonalità di grigio argenteo che vedi in canna di fucile, argento, zinco o peltro. La sfida è cercare di ottenere quel colore in una superficie che non è riflettente e non ha una qualità tridimensionale. Spesso provo una dozzina di campioni solo per trovarne uno grigio. Ma se è la semplicità che brami, c'è un grigio divino che funziona quasi sempre: Horizon di Benjamin Moore. Se un amico mi chiama e mi dice: 'Aiuto! Cosa faccio?' Rispondo: "Dipingi le pareti Horizon e le finiture di bianco". Pensa a un abito grigio con una camicia bianca. È una bella storia pulita e puoi andare in centinaia di direzioni diverse con la cravatta." —STEVEN GAMBREL

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