Maestri di Interior Design: Buse Gurbuz Exit Interview

Questa settimana in poi Maestri di design d'interni abbiamo salutato l'architetto diventato interior designer Buse Gurbuz, la cui stanza ispirata alle fiabe per il gioco creativo dei bambini non ha impressionato giudice capo Michelle Ogundehin e il suo ospite, esperto di colori, interior designer e Casa Bella editorialista, Sophie Robinson.

In una dura sfida per trasformare nove stanze in un asilo nido in una grande ex casa signorile nell'Oxfordshire, nove concorrenti sono stati divisi in squadre di tre. Buse ha lavorato con Charlotte e Peter per trasformare l'area dei bambini e le è stata assegnata la stanza "creativa" come suo compito. Ma Michelle ha trovato il risultato finale "davvero piuttosto oscuro" e controproducente per il "ruolo" della stanza. E mentre a Michelle piacevano i ceppi degli alberi e la sabbia che si rovesciava, Sophie era preoccupata per l'aspetto incompiuto.

Mentre fan di tassidermia e riciclatore di mobili, Monika, singhiozzava per essere stata portata fuori dalla sua zona di comfort, e il proprietario del negozio di antiquariato Jack ha fatto delle mongolfiere dalla spiaggia palle e canovacci, Buse, 28 anni, ha lottato per il tempo mentre levigava un foglio di legno risalente al 1945 e dipingeva murales sul muri.

Abbiamo incontrato Buse per scoprire se rimpiange le pareti marroni, i ceppi degli alberi e una cava di sabbia straripante.

Riassunto duro, progettare per un asilo nido quando non hai figli?

È stato sicuramente un compito difficile. Con gli asili nido, tutti noi senza figli, soffrivamo tutti un po'. I miei fratelli hanno 14 e 10 anni, ma li ricordo crescere; i loro vivai erano piuttosto squallidi e orribili, non del tutto stimolanti.

Abbiamo adorato l'ispirazione fiabesca per la tua stanza Buse, ma cosa è andato storto?

Sono così felice che tu abbia colto l'aspetto fiabesco. Questo è ciò da cui sono stato davvero ispirato. Sono sempre stato un grande fan di Cappuccetto Rosso; la scena in cui vaga per il bosco e trova il lupo. L'avevo nella parte posteriore della testa. Era una scena piuttosto inquietante, ma c'è qualcosa di abbastanza mistico nella sua ingenuità. I bambini portano quel senso di 'Proverò e vedrò dove mi porterà.'

Quel marrone però, è stato un errore?

Il marrone è stato un po' controverso. Lo so sul divano [con Michelle e Sophie], abbiamo iniziato una discussione sul perché ho scelto un colore così scuro. Per me, non volevo essere prezioso con i muri. Ho pensato che se fossi andato con un colore più chiaro o più luminoso, i bambini avrebbero rovinato tutto. C'era un sacco di sostenibile pensato dietro.

Michelle e Sophie pensavano che non si adattasse così bene alle tavolozze più sobrie di Peter e Charlotte...

La collaborazione è stata dura, ma poiché avevo una stanza separata, ho potuto andare un po' di più sulla tangente. Charlotte ha usato quel murale nel suo spazio e i colori generali sono stati scelti da Peter. Hanno davvero dovuto unire i due spazi insieme.

Abbiamo optato per un tema boschivo – all'inizio è stato discusso. Mi sono appoggiato a questo più di Charlotte e Peter; era magico e non così letterale. Io sono la zona disordinata, ho pensato, colore verrà schizzato sui muri, ci sarà sabbia ovunque ecc.

Onestamente vedevo la mia parte come un'area disordinata. È diverso da un'area usata per dormire e da un angolo tranquillo che dovrebbe essere più serio. La mia zona sembrava davvero personale. Ero il ragazzo che frequentava l'area della pittura a scuola.

Qual è la cosa che sei più orgoglioso di raggiungere durante il tuo periodo nello show?

Realizzare un design incentrato sulla permanenza, che richiede tempo per avere quel tipo di approccio - in realtà rivestire i muri, fare il cemento, fare il panca. Penso di essere stata la prima persona a realizzare qualcosa di simile dal cemento nello show. Ho ancora l'approccio di un architetto. Per me, è qui che entra in gioco il mio potere come interior designer, che penso prima alla struttura. Svilupperò una gamma di accessori in cemento, comprese le lampade.

Di certo non avevi paura di darti da fare con gli strumenti...

In realtà, a dire il vero, darei credito agli altri concorrenti con gli utensili elettrici. Questa è stata la parte che mi ha scioccato di più: quanto fossero utili gli altri concorrenti. Sei così sotto pressione che hai davvero bisogno di sapere cosa stai facendo. Per me è stata una grande curva di apprendimento, prendere confidenza con gli utensili elettrici.

Questa è una cosa con l'interior design della vita reale. Le idee sono re, ma poi c'è l'effettiva praticità di realizzarle. E ci sono altre sfide, come dare una guida agli operai. La praticità di fare tutto in loco non viene insegnata e di certo non puoi pianificare l'elemento temporale.

Raccontaci una cosa che accade dietro le quinte che potremmo non sapere…

Non vediamo le stanze prima di presentarci. Riceviamo solo un rapido schizzo della stanza, solo poche informazioni per il brief. È piuttosto difficile. Le cose sarebbero molto diverse se prima andassimo a fare una ricognizione. È qui che si verificano molti errori perché non ci vengono forniti abbastanza dettagli in anticipo per elaborare qualcosa che tenga conto di fattori sconosciuti come la luce. Se avessi saputo che la stanza aveva così poco luce naturale, ad esempio, potrei aver creato uno schema diverso.

Cosa stai facendo adesso?

Ho rinominato il mio studio di design, STUDIOBOSE. Sono molto entusiasta perché penso di avere una visione migliore per esso. Ho scoperto il mio vero stile durante questo processo: penso di essere ora una designer che ha calore, colore e intimità nei suoi interni. Non rimpiango ancora il marrone che ho usato. Ho trovato le cose che mi entusiasmano e mi sono fatto nove amici che sono sicuro saranno sul campo a lungo termine. Cosa potrei chiedere di più?

• Master in Interior Design con Alan Carr, la quarta serie va in onda ogni martedì alle 20:00 su BBC One. Puoi anche recuperare BBC iPlayer.

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