למוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר יש היסטוריה מרתקת

הסיפור הזה מכיל כמה ספוילרים לסרטים של נטפליקס זהו שוד: שוד האמנות הגדול בעולם.

צופים מתלהבים בטלוויזיה (וקנאים בהיסטוריה של האמנות) יודעים שיש בעיר מסמכות חדשות של פשע אמיתי. של נטפליקס זהו שוד: שוד האמנות הגדול בעולם, שהושקה על פלטפורמת הסטרימינג ב -7 באפריל, עוסקת, ובכן, בשוד האמנות הגדול בעולם. בשנת 1990, שני גנבים לבושים כשוטרים פרצו לבית של בוסטון מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר, מרוויחים אמנות בשווי מיליוני דולרים, כולל נוף הים היחיד הידוע של רמברנדט ואחד מעשרות הציורים של ורמיר בעולם. היצירות נותרו חסרות היום, עם מעט מאוד הובלות לגבי מי עשה את זה והיכן האמנות עשויה להיות.

אף על פי שההתקף הוא ללא ספק הרגע המכריע ביותר של המוזיאון, לפחות לקהל העכשווי, אנו חושבים שיש לו סיפור גדול יותר נאמר: זה של איזבלה סטיוארט גרדנר התוססת והחידנית עצמה, מפריעה לחברה הגבוהה ואספנית האמנות של בוסטון. יוצא דופן.

איזבלה נולדה בשנת 1840 למשפחה אמידה, וגדלה בניו יורק לפני שסיימה את לימודיה בפריז. כשחזרה למדינה, נישאה לג'ון לואל "ג'ק" גרדנר, שהביא אותה לבוסטון. "אני חושבת שהיה לה קצת קשה כשהגיעה לראשונה לבוסטון כי זו הייתה אווירה חברתית קצת יותר קרירה ממה שהיתה רגילה אליה", אומרת פטרישיה וידרמן, מחברת ארמון הזיכרון של איזבלה סטיוארט גרדנר.

אז בהיותה הצעירה הבטוחה בעצמה, איזבלה עשתה כיף משלה. שלא כמו רוב הנשים המתאימות בבוסטון, היא נמשכה לספורט, אירחה משחקי איגרוף פרטיים בביתה והשתרשה על רד סוקס האהובה עליה. (היא עלתה לכותרות הצהובונים כשהיא לבשה ריגולי רד סוקס לקונצרט של התזמורת הסימפונית של בוסטון.) פעם היא הסתובבה באריה ברצועה, רק בגלל. והיא אהבה ללכת למופעי קברט, שאולי היו נותנים לה השראה ללבוש בגדי ריסק משלה.

באיזבלה, שהגיעה לפריז קדימה באופנה, היו ארונות שלמים מעשה ידיו של צ'ארל פרדריק וורת ', שהשתמש במחשופים נמוכים ומותניים צמודים בשמלותיו - לא משהו שבוסטוניאן ראוי היה עושה לִלבּוֹשׁ. אבל איזבלה לא התייחסה לטרנדים של בוסטון: "פעם היא הייתה במסיבה, והיא עולה במדרגות, וג'נטלמן מסתכל עליה בשמלה החושפנית הזו ואומר, 'ובכן, מי הפשיט אותך?' והיא אומרת, 'שווה, הוא לא עשה את זה טוב?' מספר וידרמן. "היא לא נדהמה לחלוטין."

ארון הבגדים הנועז שלה אף הונצח בציורים-איזבלה ישבה (או יותר נכון עמדה) אצל ג'ון זינגר סרג'נט, לבושה בשמלה שחורה שחשפה לא מעט עור לאישה מהמאה ה -19. "ג'ק, שבמובנים רבים והרבה תמך באשתו וכל מה שהיא רצתה לעשות, ממש לא אהב את הדיוקן", צוחק דיאנה גרינוולד, אוצרת במוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר ומחברת שותפים לספר הקרוב על שם המוסד. מייסד.

למרות כל חוסר האורתודוקסיה החברתית שלה, איזבלה הייתה גם אינטלקטואלית, דוברת צרפתית ואיטלקית, שרצה בחוגים חברתיים מלומדים שקראו את דנטה עבור מועדון הספרים שלהם. וכמובן, היא הייתה אספנית אמנות מושבעת.

אולם בניית מוזיאון לא הייתה בתחילה אחת המטרות העיקריות של איזבלה. שורשיו של הרעיון היו בטרגדיה: לאיזבלה ולג'ק היה בן ג'קי, שמת כשהיה בן שנתיים - מכה הרסנית לבני הזוג, ולאיזבלה, בפרט, שנפלה בדיכאון. "מה שנקבע לדיכאון באותם ימים היה טיול לאירופה", אומר ויגרמן. "איזבלה הייתה כל כך חלשה שנאלצה להוביל אותה לסירה על מזרן. אבל שישה חודשים לאחר מכן היא חזרה עם תשוקה לאמנות, שהפכה למרכז חייה לאחר מכן ".

בין 1867 לשנות ה -90, איזבלה וג'ק היו נוסעות ברחבי העולם, מצפון אירופה ועד דרום מזרח אסיה, ואספו לא רק ציורים ורישומים, אבל כל מיני אלמנטים ויזואליים, החל מפרטים אדריכליים כמו אדני חלונות ואריחים וכלה במוצרים מעוצבים כמו תַחרָה. (איזבלה, לצד חברתה הטובה מרי ברנסון, נהנתה לחמוק מקציני מכס אמריקאים בעת ייבוא ​​העבודות שנאספו מחו"ל, על פי וידרמן.)

"אנשים לא תמיד מבינים שהמוזיאון לא היה איוולת של צעיר שאוסף חפצים", אומר גרינוולד. "זה באמת תוצר של אישה שחיה חיים מלאים מאוד, שראתה מגוון חוויות ומקומות ואנשים, ומביאה את כל זה ליצירת המוזיאון."

בני הזוג הציגו תחילה את ביתם, אך עד מהרה הם נזקקו למרחב נוסף - וכך נולד מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר. "איזבלה דווקא הייתה בעד יצירת המוזיאון בביתם בק ביי שהם גרו בו, אבל ג'ק היה בעד בניית מקום ייעודי בפנוויי, שבו לא היה כלום בזמנו ", אומר גרינוולד.

בתוך התכנון, ג'ק מת במפתיע בשנת 1898. "תוך חודשיים לאחר מותו של ג'ק, איזבלה קונה את הקרקע שהוא היה רוצה לבנות את המוזיאון", אומר גרינוולד. "אני חושב שזה אומר לך משהו על הכנות שלה."

בכל הנוגע לפיתוח המוזיאון, איזבלה השליכה את עצמה לתהליך, כולל בנייה. היא בילתה כל יום באתר הבנייה, דלי ארוחת צהריים ביד וכלבי חיות נגררות, עבדה בשיתוף פעולה הדוק עם הפועלים כדי לממש את החזון שלה - ארמון איטלקי שהובא לבוסטון. (היא בעצם ייבאה חלקים מארמון אמיתי כדי ליצור את הבניין, כולל החצר הפנימית המדהימה שלו.) "כל העניין מורכב כמעין דרמה", אומר וידרמן.

באופן אוצרי, לאיזבלה הייתה מחשבה משלה, ובחרה להתקין את האוסף שלה בצורה חווייתית ולא חינוכית. החדרים מלאים באמנות וריהוט ליצירת סצנה, אווירה, וינייט.

“מוזיאונים אחרים באותה תקופה, ואפשר לומר אפילו עכשיו, מציגים נרטיב על אמנות, איך היא התפתחה עם הזמן והמקום. מה שמדהים בגארדנר הוא שאין מהסדר הזה ”, אומר גרינוולד, שאוצרת עצמה נמשכת לייחודיות הזו. "החוויות שכל אדם יכול להביא לחדרים האלה והנרטיבים שאתה יכול למצוא במיצבים האלה הם אינסופיים. זה רק להקניט מה הסיפור של היום, או מה הסיפור של המבקר הזה ”.

ורבים מהמיצבים שלה מציגים סיפורים קטנים מסקרנים למדי. וידרמן מציין כי בחדר עם טיטיאן אונס אירופה, איזבלה תלתה את הבד של אחת משמלות המסיבה שלה. "מה הקשר שאנו אמורים לייצר שם?" שואל וידרמן.

באנקדוטה אוצרית חצופה נוספת, איזבלה הייתה חכמה במיקומה של הדיוקן Sargent הנ"ל. בידיעה שבעלה המנוח לא אישר את הציור, היא התקינה אותו בחדר שנסגר במקור לציבור. "עם זאת, הדיוקן ממוקם בפינה, בזווית שבה אפשר ממש לראות אותו דרך השער הספרדי מהמאה ה -14 או ה -15 שסגר את הגלריה", מציין גרינוולד. "הייתה לה את הדרך שבה היא נראתה למעשה למראה, אבל לפי חוק החוק, היא הייתה 'מחוץ לעין'." היום הגלריה פתוחה למבקרים לעיין.

כשהגרדנר סוף סוף התקרב לרגע ההשלמה שלו, איזבלה - שראתה מלכתחילה את הבניין ואת החצר שלו כמקום לארח אירועים והופעות מוזיקליות, בנוסף להצגת אמנות בלבד - רצה לבדוק את האקוסטיקה, אך נזהר לפתוח את המוזיאון גם לעיניים סקרניות. מוקדם. אז, כפי שסיפר וידרמן זה שוד, היא הזמינה קבוצת תלמידים מבית הספר לפרקינס לעיוורים בבוסטון להעיד על איכות הצליל מבלי לקלקל את הופעת הבכורה (החזותית) של המוזיאון.

בהתחשב במאמץ שאיזבלה השקיעה באוצר המוזיאון שלה, אין להפתיע מעט כי לא תוותר ברצון על השליטה היצירתית בו, גם לאחר מותה בשנת 1924. צוואתה כללה את אחד המנדטים המחמירים ביותר לאוסף אמנות בהיסטוריה, וקבע כי אין לשנות את המוזיאון ואת האוסף שלה לצמיתות. זו הסיבה שפוסט-שוד, ישנן מסגרות ריקות תלויות על הקיר בו הייתה תלויה פעם האמנות הגנובה.

אז מה הייתה חושבת איזבלה על כל זה - השוד, התהילה הבינלאומית שלאחר מכן של המוזיאון ומערכות התיעוד של נטפליקס? גם וידרמן וגם גרינוולד חושבים שהיא תיבהל מהשוד. אך בהתחשב בכך שכל מטרתה ביצירת המוזיאון הייתה לשתף את הציבור באמנות שלה, היא עלולה למצוא קצת נחמה בידיעה כי הפשיטה מביאה מבקרים עד היום, יותר מ -30 שנה אחרי עוּבדָה.

ואם איזבלה הייתה בחיים בזמן הפריצה... "אני בטוח שהיא הייתה מוצאת את יצירות האמנות מיד", אומר גרינוולד. "היא הייתה עוקבת אחריהם."

עקוב אחר בית יפה ב אינסטגרם.

תוכן זה נוצר ומתוחזק על ידי צד שלישי, ומיובא לדף זה כדי לסייע למשתמשים לספק את כתובות הדוא"ל שלהם. ייתכן שתוכל למצוא מידע נוסף על זה ותכנים דומים ב- piano.io.