Como o decorador do conjunto "Knives Out" criou uma casa de mistério perfeita

Como um autor de mistério rico e prolífico decoraria sua casa? Era o trabalho de Knives Out defina o decorador David Schlesinger para descobrir isso.

O sucesso de bilheteria (e esperançoso do Oscar) se passa principalmente dentro da peculiar e macabra casa do romancista Harlan Thrombey, interpretado por Christopher Plummer. Sua morte suspeita e a investigação que se seguiu dela se desenrolam no filme como uma de suas tramas. Knives Out tem um grande valor de revisão, não apenas porque a narrativa é tão repleta de voltas e reviravoltas, mas porque há tantas antiguidades, peças de arte perturbadoras e livros empoeirados no fundo de quase todos tomada. Mesmo os telespectadores mais atentos nunca vão pegar todos eles.

Decorando a casa de Harlan - uma casa de verdade chamada Mansão Ames, localizada no Parque Estadual Borderland, MA — foi um processo meticuloso, o resultado do qual é um cenário inesquecível para agradar ao público mistério. House Beautiful falou com Schlesinger sobre contar histórias por meio de objetos, caçar antiguidades em Boston e ser fascinado por dioramas de cenas de crime. (Aviso: há detalhes à frente que podem ser interpretados como spoilers, mas você está quase sempre seguro!)

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O que exatamente um decorador de cenário faz?

Para o meu trabalho, começo fazendo muitas pesquisas visuais. Muita pesquisa visual. E então eu sentarei com o designer de produção, e finalizaremos nossa abordagem e aparência e então apresentaremos isso ao diretor. E espero que eles assinem isso e então seguiremos em frente. Minha próxima fase é comprar e encontrar todos os objetos que compõem o conjunto. E então a próxima etapa é juntar tudo.

Quanto da aparência da mansão Thrombey e seus interiores foi ditado pelo roteiro, e quanta liberdade você teve para preencher isso sozinho?

Geralmente, em um roteiro de filme, há muito pouca menção sobre o visual. Haverá um pouco de direção, e então partimos daí. Então [o designer de produção] David Crank e eu criamos o conceito e nos sentamos com o [diretor] Rian [Johnson] e conversamos sobre ele. Rian tinha algumas ideias bem específicas. É um processo muito colaborativo.

Há peças que fazem parte da história, como o relógio escondido, a caneca “Minha casa, minhas regras, meu café”, o retrato de Harlan. Eram aqueles lugares onde Rian tinha um pouco mais a dizer?

Absolutamente. E esses itens eram todos itens de script. Tive muita sorte em tropeçar no relógio que usamos, com a figura levantando o dedo para dizer "shush". Foi simplesmente perfeito. E então o retrato, o departamento de arte criado. E a caneca tinha um roteiro, e o departamento de arte também a criou.

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Harlan Thrombey obviamente morre muito cedo no filme, então o público passa mais tempo com suas coisas do que com ele. O que foi mais importante transmitir sobre seu personagem por meio dos itens que ele colecionou?

Sou muito cuidadoso - não coloco objetos aleatoriamente em um cenário porque eles são decorativos e são legais. Eu quero que todos eles tenham uma história. E logo no início, decidimos que todos os objetos [de Harlan] estavam ligados a livros que ele escreveu ou teria inspirado livros. Então, pedi a Rian para gerar uma lista de títulos, que também usamos no filme. Eu não acho que você realmente os vê, mas criamos 60 ou 70 livros que ele escreveu. Eles estavam vestidos em seus estudos diferentes.

Então comprei objetos que se relacionassem com [aqueles títulos]. Isso me deu uma maneira de motivar o que estávamos colocando no set. Tipo, todos os livros em seu estudo particular eram coisas que pensamos que ele realmente tinha lido ou referências que ele realmente usaria.

Deve ter sido um processo divertido de brainstorming, apenas para inventar títulos de mistério e não ter que preencher o enredo.

Era. Rian apareceu com um monte, e então tivemos um concurso de escritório em andamento. Todos na equipe puderam contribuir.

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Quanto da decoração você conseguiu obter? Houve algo significativo que foi realmente feito para o filme? Estou adivinhando a escultura da faca, por exemplo.

Sim, fizemos a escultura da faca. Mas neste projeto, acho que [quase] tudo foi adquirido. Às vezes temos muita sorte. O elefante na entrada da garagem também estava no roteiro, e achei que teria que esculpi-lo. Mas acabamos de encontrar um grande elefante, o que foi incrível. E era uma ótima peça, tinha um pequeno fez nele - provavelmente no início do século 20.

A única coisa que fabricamos foi o sofá onde Harlan morre em seu escritório particular. Era um set construído, e do jeito que Rian queria filmar, ele queria [o sofá] no final da sala. Então, realmente tinha que se encaixar nesse nicho.

Então, onde você faz compras?

Em cada projeto em que trabalho, tenho uma regra geral na cabeça, que é que quero comprar onde aquele personagem compraria. Este projeto foi filmado em Boston, então eu fiz muitas compras naquela área. Mas Harlan é fácil porque ele viajou, então suas coisas viriam de todos os lugares. Mas eu diria que 90% das coisas em Knives Out veio da área de Boston. Antiquários, coleções particulares, casas de pessoas. Por toda parte.

Há peças que você pegou emprestado e depois devolveu?

Setenta e cinco por cento do que usamos são coisas que alugaríamos de um colecionador ou negociante de antiguidades. Os autômatos [peças antigas com peças mecânicas móveis] - tínhamos seis ou sete deles - são muito valiosos e muito especiais. Eu estava procurando por eles por toda parte e ia tirá-los de um museu em Nova Jersey, e então topamos com um colecionador que estava a cerca de dez minutos de nosso escritório.

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Qual foi o significado da casa de bonecas que vemos no filme?

Era uma casa de bonecas incrível, e pensei: ‘O que podemos fazer com ela? Vamos transformá-lo em um bar. 'Existem várias outras casas de bonecas [em Knives Out] que eu não acho que vi no filme. [A artista do início do século 20, Frances Glessner Lee] criaria essas cenas de crime [diorama], uma espécie de perícia forense inicial. Há um livro sobre ela chamado Os estudos resumidos da morte inexplicada. Então isso sempre foi muito interessante para mim. A [casa de bonecas] que é um bar, originalmente eu iria transformá-la em uma cena de crime. Acho que sim, na verdade. Há uma figura pendurada em um laço [dentro], mas você não a vê.

Você tem uma peça favorita da casa?

Essa é uma pergunta difícil. Eu diria que os autômatos, só porque eles são tão incríveis. Eu me senti muito honrado em poder usá-los e fiquei emocionado por poder dar isso a Rian no filme.

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