Interior Design Masters Exit Intervju med Tom Power

Det är semifinalvecka Inredningsmästareoch de tre återstående formgivarna, Monika, Jack och Tom, fick i uppdrag att förvandla tre frisörsalonger i den pulserande staden Bristol.

Med en budget på bara £3 000 vardera, krävande kreativa kunder och detaljhandelsgurun Mary Portas som gästdomare som hjälper chefsdomare Michelle Ogundehin fatta beslutet om vilka två tävlande som skulle gå vidare till den stora finalen nästa vecka, var alla fast beslutna att göra cutten.

Men tråkigt nog, trots att han imponerade på Mary och Michelle med sin genomtänkta belysning och glädje salongsägaren och chefen med sin makeover av deras daterade industriella chica interiör, var Tom Power, 47, en servitör, tapetserare och före detta skådespelare, tvungen att lämna. Detta har lämnat Monika och Jack att möta sin största utmaning hittills – att förvandla två pubar – i nästa veckas final.

Vi kom i kontakt med Tom hemma i södra London och hörde varför Harrogate var hans höjdpunkt.

Du sa att du kände dig väldigt säker och självsäker fram till den här veckan, och Alan sa att du hade tappat din mojo. Vacklade du verkligen?

Vi hade tre dagar på oss att förbereda oss. Salongsägaren hade väldigt strikta begränsningar för vad jag fick göra. Det var en så liten tidslucka, och mycket att hantera den veckan.

Jag vet inte om detta kommer fram. Vi fick alla den tidsluckan, så det är ingen ursäkt. Jag kände bara att delar av min brief var olyckliga – inte tillåtet att röra väggar, golv, tak, hålla saker tillfälliga så att de kunde tas bort. Jag tyckte lite synd om dem, för jag tänkte, varför litar du inte bara på att vi gör det bästa möjliga jobbet? Jag är en väldigt lugn, flitig, designer. Jag vet vad jag ska göra och hur jag ska göra.

Tom, du sa, 'vi kommer att omfamna det industriella och göra det lite mer sexigt'. Var salongens ägare, Doug och hans chef, Neil, överens om att du hade uppnått detta?

Det var en riktigt knepig sak eftersom ägaren, Doug, gick i pension. Han hade designat salongen själv. Och hans manager, Neil, ville inte att det skulle förändras förrän han lämnade. Neil var extatisk över att vi hade gjort en förändring. Men det här var tufft. Det var detta mycket specifika utrymme, allt var sammankopplat. All belysning var kopplad till varandra. Det var som en kortlek.

Vilket var ditt favoritschema av hela serien?

Definitivt bröllopslodgen [i Rutland, avsnitt sex] – det och fårskinnsbutiken [i Harrogate, avsnitt fyra], av två olika anledningar.

Fårskinnsbutiken var så framgångsrik. Det fungerade för butiken och deras produkter; den nya designen fick dem alla att verka som vackra, vackra saker. Det hade mindre att göra med vackra färger. Det handlade om att respektera vad produkten var. Och jag gillade verkligen att jobba med det med Temi.

Och brudgummens bröllopsloge, slutpunkten var bara magisk. Jag kom bort från den tanken, "oavsett vad som händer, jag hade det i mig att skapa något så magiskt".

Men höjdpunkten i brudgumslogen var att det var mycket kommunikation mellan mig och Monika, en mycket omtanke om paletten, hur det känns, vad är upplevelsen, spelet av ljuset av Plats. Vi var fortfarande oss själva och gjorde våra egna utrymmen, men det kom ihop vackert.

Michelle och Mary var inte så förtjusta i din "dystopiska" väggmålning. OchAlan sa att det påminde honom om en ingefärsnöt. Så här i efterhand, skulle du ha gjort det annorlunda?

Det var en svår utmaning. Mary Portas? Jag tycker att hon är en underbar kvinna. Jag var väldigt exalterad över att hon skulle komma och titta på den. Jag trodde att den befintliga väggmålningen daterades till utrymmet, och jag kände att den behövde uppdateras. Jag var nöjd med det jag producerade under den utsatta tiden.

Men de älskade dina vägglampor... hur fick du rätt belysning?

Jag sa det hundra gånger under inspelningen. Det finns inget värre än att gå till en salong där du ser hemsk ut. Du vill titta i spegel och tänker, 'jag ser riktigt bra ut, jag ser fräsch ut, jag ser frisk ut, ja, jag ser riktigt bra ut, jag är riktigt nöjd med mig själv'.

Så du har sidoljus, inte downlights. Ägaren och chefen hade ett samtal med mig om belysningen. De erkände att det var hemskt för fotografier och gjorde det riktigt knepigt att arbeta i salongen. Det handlar inte bara om att fluffa kuddar. Design handlar om att fatta praktiska beslut.

Berätta en sak om programmet som vi inte vet

Jag tror att jag inte var redo för mängden kameratid. Det är i ditt ansikte varje minut. Det gick inte upp för mig förrän jag faktiskt var med i programmet. Och det är verkligen konstigt, för jag hade varit skådespelare. De första veckorna tyckte jag att det var läskigt och sprang iväg. Jag ville bara få mina jobb gjorda.

Du sa i det här avsnittet att "inredning betyder allt för mig, det är karriären jag vill ha". Är det vad du gör nu?

Ja, det är tidiga dörrar. Jag har några riktigt härliga människor som når mig [på min hemsida, Tom Power Design]. Ett par projekt har fått klartecken, alla bostäder för tillfället. Jag tror att det jag visade i showen var att jag är en mycket kompetent, noggrann, övervägd designer. Jag hade en nivå jag ville nå, och det jag försökte göra var det bästa för varje enskild klient. Det handlade inte om mig – det handlade om det rätta för det här utrymmet. Jag tror att mina framtida kunder kan lita på mig.

Båda finalisterna är fantastiska, men har du en favorit att vinna?

Jag kommer att vara väldigt diplomatisk och säga att de båda förtjänar att vinna. Monika har haft en otrolig resa, och Jack har varit konsekvent med varenda sak han har gjort.

• Interior Design Masters med Alan Carr, serie fyra, sänds kl. 20.00 varje tisdag på BBC One. Du kan också komma ikapp BBC iPlayer.

Följ Vackert hus på Tick ​​tack och Instagram.

---