Cómo el decorador de escenarios "Knives Out" creó una casa misteriosa perfecta

¿Cómo decoraría su casa un autor de misterio rico y prolífico? Era el trabajo de Cuchillos fuera que el decorador David Schlesinger se diera cuenta de eso.

El éxito de taquilla novela policíaca (y la esperanza de los Oscar) tiene lugar principalmente dentro de la peculiar y macabra casa del novelista Harlan Thrombey, interpretado por Christopher Plummer. Su muerte sospechosa, y la consiguiente investigación de la misma, se desarrollan en la película como una de sus tramas. Cuchillos fuera tiene un gran valor para volver a mirar, no solo porque la narrativa está repleta de giros y vueltas, sino porque Hay tantas antigüedades, piezas de arte inquietantes y libros polvorientos en el fondo de casi todos los Disparo. Incluso los espectadores con más ojos de águila nunca los alcanzarán a todos.

Decorando la casa de Harlan, una casa real llamada Ames Mansion, ubicada en Borderland State Park, MA: fue un proceso meticuloso, cuyo resultado es un escenario inolvidable para la multitud misterio. House Beautiful habló con Schlesinger sobre contar historias a través de objetos, cazar antigüedades en Boston y estar fascinado por los dioramas de la escena del crimen. (Advertencia: hay detalles más adelante que podrían interpretarse como spoilers, ¡pero estás a salvo en su mayoría!)

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¿Qué hace exactamente un decorador de escenarios?

Para mi trabajo, empiezo haciendo mucha investigación visual. Mucha investigación visual. Y luego me sentaré con el diseñador de producción, finalizaremos nuestro enfoque y miraremos y luego se lo presentaremos al director. Y, con suerte, lo aprueban y luego seguimos adelante. Mi siguiente fase es comprar y encontrar todos esos objetos que componen el conjunto. Y luego, la siguiente etapa es ponerlo todo junto.

¿Cuánto de la apariencia de la mansión Thrombey y sus interiores fue dictado por el guión, y cuánta libertad tenías para llenar eso en ti mismo?

Generalmente, en el guión de una película, se menciona muy poco el aspecto. Habrá un poco de dirección, y luego lo tomaremos desde allí. Así que [el diseñador de producción] David Crank y yo se nos ocurrió el concepto y nos sentamos con [el director] Rian [Johnson] y lo discutimos. Rian tenía algunas ideas bastante específicas. Es un proceso muy colaborativo.

Hay piezas que son parte integral de la historia, como el reloj de alijo, la taza “Mi casa, mis reglas, mi café”, el retrato de Harlan. ¿Eran esos lugares donde Rian tenía algo más que decir?

Absolutamente. Y esos elementos eran todos elementos con guión. Tuve tanta suerte al tropezar con el reloj que usamos, con la figura levantando su dedo para decir "silencio". Fue simplemente perfecto. Y luego el retrato, creado por el departamento de arte. Y la taza tenía un guión, y el departamento de arte también lo creó.

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Harlan Thrombey obviamente muere muy temprano en la película, por lo que el público pasa más tiempo con sus cosas que con él. ¿Qué fue lo más importante para transmitir sobre su personaje a través de los elementos que recopiló?

Soy muy cuidadoso: no coloco objetos al azar en un set porque son decorativos y son geniales. Quiero que todos tengan una historia. Y desde el principio, decidimos que todos los objetos [de Harlan] estaban vinculados a libros que él había escrito o que habría inspirado libros. Entonces, le pedí a Rian que generara una lista de títulos, que también usamos en la película. No creo que realmente los veas, pero creamos 60 o 70 libros que él escribió. Estaban vestidos en sus diferentes estudios.

Luego compré objetos que se relacionen con [esos títulos]. Me dio una forma de motivar lo que estábamos poniendo en el set. Como, todos los libros en su estudio privado eran cosas que pensamos que realmente había leído o referencias que realmente usaría.

Debe haber sido un divertido proceso de lluvia de ideas, solo para encontrar títulos misteriosos y no tener que completar la trama.

Era. A Rian se le ocurrieron varios, y luego tuvimos un concurso de oficina que estaba en curso. Todos en la tripulación pudieron contribuir.

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¿Qué cantidad de decoración pudiste conseguir? ¿Hubo algo significativo que realmente se hizo para la película? Supongo que la escultura del cuchillo, por ejemplo.

Sí, hicimos la escultura del cuchillo. Pero en este proyecto, creo que [casi] todo se obtuvo. A veces tuvimos mucha suerte. El elefante en el camino de entrada, eso también estaba en el guión, y pensé que tendría que esculpirlo. Pero nos topamos con un elefante grande, lo cual fue increíble. Y era una gran pieza, tenía un poco de fez, probablemente a principios del siglo XX.

Lo único que fabricamos fue el sofá donde muere Harlan en su estudio privado. Era un set construido, y de la forma en que Rian quería filmarlo, quería [el sofá] al final de la habitación. Así que realmente tenía que encajar en ese nicho.

Entonces, ¿dónde compras?

Cada proyecto en el que trabajo, tengo una regla general en mi cabeza, que es que quiero comprar donde compraría ese personaje. Este proyecto se rodó en Boston, así que hice muchas compras en esa zona. Pero Harlan es fácil porque ha viajado, por lo que sus cosas vendrían de todas partes. Pero yo diría que el 90% de las cosas en Cuchillos fuera vino del área de Boston. Tiendas de antigüedades, colecciones privadas, casas de personas. Por todas partes.

¿Hay piezas que tomaste prestadas y luego las devolviste?

El setenta y cinco por ciento de lo que usamos son cosas que alquilaríamos a un coleccionista o comerciante de antigüedades. Los autómatas [piezas antiguas con partes mecánicas móviles] —teníamos seis o siete— son bastante valiosos y bastante especiales. Los estaba buscando por todas partes e iba a sacarlos de un museo en Nueva Jersey, y luego nos topamos con un coleccionista que estaba a unos diez minutos de nuestra oficina.

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¿Cuál fue el significado de la casa de muñecas que vemos en la película?

Era simplemente una casa de muñecas increíble y pensé: '¿Qué podemos hacer con ella? Convirtámoslo en un bar ". Hay varias otras casas de muñecas [en Cuchillos fuera] que no creo que se haya visto en una película. [La artista de principios del siglo XX, Frances Glessner Lee] crearía estas escenas del crimen [diorama], una especie de ciencia forense temprana. Hay un libro sobre ella llamado Los estudios de la cáscara de nuez de la muerte inexplicable. Así que eso siempre fue muy interesante para mí. La [casa de muñecas] que es un bar, originalmente iba a convertirla en la escena de un crimen. Creo que lo hicimos, de hecho. Hay una figura colgando de una soga [adentro], pero no la ves.

¿Tienes una pieza favorita en la casa?

Esa es una pregunta difícil. Diría que los autómatas, solo porque son tan increíbles. Me sentí muy honrado de poder usarlos, y estaba emocionado de poder dárselo a Rian para la película.

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