Ce designer a injecté une ferme centenaire avec des teintes modernes

Christine Pittel: Vert citron, orange mandarine, violet… cela ne ressemble à aucune ferme que j'aie jamais vue.

Jeffrey Bilhuber : Je connais. C'est assez époustouflant. Quand vous pensez à une ferme, vous pensez à des pièces blanches nettoyées, mais je voulais que ce soit lumineux, optimiste et fort, avec de grandes secousses de couleur. Ce sont des chambres pour une famille active et grandissante. Il n'y a rien de namby-pamby ici. C'est une question de confiance et de clarté.

Décrivez-moi le cadre.

Des collines bucoliques et vallonnées parfaites à perte de vue. Nous sommes à Far Hills, New Jersey, à Dunwalke Farm, qui a été fondée par l'arrière-grand-père de mon client Andrew Allen en 1928 et qui est toujours une ferme active. Cette maison a été construit à l'origine pour l'un des locataires qui vivaient et travaillaient sur la propriété. Mais au fur et à mesure que les enfants grandissaient et avaient leurs propres enfants – les trois garçons d'Andrew représentent la cinquième génération – ils ont revendiqué leur propre place, et ces maisons ont été transformées pour les accueillir. La famille ne voulait pas se séparer. Ils voulaient grandir ensemble.

Quelle métamorphose! En gros, vous avez fait exploser la ferme avec cette pièce à double hauteur.

Je ne peux pas m'attribuer le mérite d'avoir rêvé de ça. C'est l'architecte John Heyrich qui a eu l'idée de combler le vide entre cette maison et une ancienne glacière en pierre avec un immense volume d'une pièce, ainsi qu'une nouvelle cuisine. Ainsi, lorsque l'attention s'est portée sur le nouveau salon, l'ancien est devenu une salle de réception, avec deux canapés, des fauteuils confortables et un feu de cheminée pour vous accueillir.

Que fait cette chaise en rotin à côté d'une table Queen Anne ?

La table est un héritage familial, une de ces pierres de touche qui montrent que la famille est profondément enracinée dans cette maison. Et puis un jour, quelqu'un fouillait dans le grenier et a trouvé cette chaise et l'a laissée tomber ici – ou du moins, c'est comme ça que je veux qu'elle se sente. C'est ce genre de spontanéité qui rend ces grandes maisons anciennes que j'aime si enchanteresses.

J'aurais aimé être une mouche sur le mur quand tu as dit que tu allais faire des murs violets dans la bibliothèque.

La bibliothèque est plus intime et les murs violet foncé vous encouragent à regarder à l'intérieur. C'est une pièce calme et relaxante.

Calmer? Vous avez un canapé cramoisi, une table vert pomme, une chaise rayée et un tapis antilope. Comment savoir quand s'arrêter avec la couleur et le motif ?

J'aimerais pouvoir vous le dire, et je déconseille à quiconque de l'essayer à la maison. Je suis comme un artiste peignant une toile quand je dessine, ajoutant une touche de couleur ici et une texture intéressante là. Il y a des années, vous choisissiez un tissu, et sur le côté de l'échantillon se trouvaient des tissus et des garnitures complémentaires, dans des tons assortis. Ces jours de décoration par le livre sont révolus depuis longtemps. Maintenant, c'est complètement intuitif. Je réponds juste à la couleur et à la texture. Mais il faut beaucoup d'efforts pour que les choses aient l'air aussi faciles.

Comment se fait-il qu'il y ait trois tissus de rideaux différents dans la grande salle ?

C'est une hiérarchie. Les panneaux centraux de la grande fenêtre sont imprimés en gros blocs qui créent une grande impression. Les panneaux latéraux sont un ikat plus simple. Et puis les rideaux kaki sur les portes-fenêtres ont été réutilisés dans l'appartement d'Andrew à New York. Il n'y a aucune raison pour qu'un bon ensemble de rideaux ne puisse pas vous suivre partout.

Qu'est-ce qui vous a poussé à poser un tapis écossais sur le sol de la salle à manger ?

C'est la vieille glacière, construite en pierre des champs rouge, et elle évoquait des images d'un grand pub ou d'un rathskeller où vous vous asseyiez dans une cabine en bois sombre, recouverte de cuir craquelé, et sirotiez du bordeaux. La glacière a sa propre histoire unique, et la dernière chose que je voulais là-dedans était le tapis persan typique.

Les encadrements de fenêtre ne sont pas non plus typiques. Pourquoi les as-tu peintes en chartreuse ?

J'en ai tellement marre des fenêtres qui ressemblent à des barreaux dans une cellule et qui me font me sentir prisonnière à l'intérieur d'une maison. Je finis souvent par les peindre en vert, pour se fondre dans le paysage. Ou parfois, je les peins en noir, de sorte que les montants intermédiaires disparaissent pratiquement le soir.

Avez-vous déjà rencontré une couleur que vous n'aimiez pas ?

je n'ai jamais rencontré de pièce Je n'ai pas aimé, encore moins une couleur! Il n'y a pas une pièce que je ne puisse améliorer, car je vois toujours le potentiel. Ces chambres continueront à s'agrandir avec la famille. Ils accepteront le changement. Rien n'est statique ou fixe. Et dans quelques années, ils seront encore plus beaux.

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Cette histoire a été initialement publiée dans le numéro de février 2016 de Maison Belle.

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